Инга и Максим вновь встретились – на этот раз на вечеринке у приятеля, которого звали Петр. Всю ночь слушали записи Фрэнка Заппы, смотрели фильм «Апокалипсис» и порнуху на видике. Все время Инга с Максимом просидели рядом. Заметив это, Антон, старый знакомый, иронично шепнул Инге: «Ну, что, нашла себе наконец брюнета?» Наутро Петр отвез Антона, художника Эдика, его подружку Людку, Ингу и Максима к универсаму «Юбиляр», неподалеку от которого они устроили «пикник» на лавочке у реки. Когда Инга неосторожно вскрывала ножом сыр, Максим ее остановил и отобрал нож. Вскоре все разошлись, а Инга и Максим неожиданно оказались в квартире у Антона, где он временно приютил Максима. Вечером Максим пошел провожать Ингу, но домой она так и не вернулась… Чтобы попасть туда, где проживала Инга, нужно было пройти через мост и идти все время прямо, никуда не сворачивая. Миновав несколько перекрестков и небольшой парк, Инга и Максим оказались на месте.

Одним из первых испытаний для Инги и Максима стала довольно длительная разлука. Когда же они выдержали её, судьба в виде поощрения преподнесла им скромный подарок: крошечную комнатку, в которой они могли поселиться, и жить без посторонних, без хозяев и без связанных с этим неудобств. В той комнате, которую Максим с Ингой снимали у Родиона и Алины, у них не было телевизора, поэтому первой покупкой в новое гнёздышко стал телевизор, который время от времени напоминал им о том, что происходит в мире. Максим часто ездил в командировки, а Инга обучала русскому языку девушку, которая приехала из Парижа и собиралась путешествовать через всю Россию в Монголию и Тибет. Подзаработав немного денег, Максим решил купить компьютер, а Инга, чтобы не скучать, пока Максим занят своими делами, обзавелась собачкой. И вот Максим целыми днями просиживал у монитора, а Инга, с Троллем гуляла по городским паркам. Летом Максим, Инга и щенок поехали на море.

Предательство Максима было для Инги неожиданностью. Она не могла найти в своей памяти того поступка, с которого бы всё могло начаться. Конечно, Инга знала свои недостатки, а ссоры и обиды между ней и Максимом вполне могли привести к тому, что он без объяснения и сожаления ушёл бы, раз и навсегда отказавшись от некогда привлекательного в ней и в их общей жизни, такой заманчивой, когда всё начиналось. Но Максим поступил гораздо хуже: он не хлопнул дверью, хотя бы таким образом высказав упрёк, он никак не проявил своего недовольства, - Максим ушёл в себя. И это было страшно и горько. Инга тоже попыталась скрыть свою реакцию на отдаление Максима, прячась за деланным интересом к делам, которых Максим давно уже не хотел с ней обсуждать, играя роль не гордой и понимающей подруги. Играла бездарно, без уверенности, но именно уверенность в собственной правоте оставила Ингу.

Интерес к жизни другого человека может быть вызван отсутствием интереса к себе самому. Человеку трудно бывает полюбить себя таким, каким он ощущает свою внешность, свой ум, свои чувства и отношение к внешнему миру. Кажется, что и внешний мир видит его, этого человека, таким же: малостоящим, неспособным, третьесортным. Это пугает и отбирает силы, которые необходимы, чтобы развиваться, улучшать свою внешность, знания и способности. Зато в какой-то момент появляется вместо интереса к такому неинтересному себе интерес к кому-то другому, у кого хватило сил заниматься собой и развивать все то, что другому не под силу. И начинается взаимообмен.

"ТЫ ВЗВЕШЕН НА ВЕСАХ И НАЙДЕН ОЧЕНЬ ЛЕГКИМ" ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА: ОНА ОН НОРА ОНИ: ТРЕТИЙ и ЕЩЕ ОДИН ПАУК ПРОКУРОР СЕКРЕТАРЬ ПЕРВОЕ ДЕЙСТВИЕ Сцена 1 Квадрат комнатки. Неяркий свет, лучики настольной лампы падают на раскрытый журнал, не выключен магнитофон, не убраны вещи – на столике, креслах, тумбочке. На сложенной софе они сидят в довольно неестественных позах. Тикает будильник. ОНА: Ты меня уже даже не смешишь... Который час, я не вижу? ОН: Еще очень рано. Но зато ты давно не плакала по пустякам. ОНА: Потому что это уже не пустяки давно, ты как всегда не заметил. ОН: Заметил бы, если бы разница действительно была. ОНА: А слезы? ОН: Что? ОНА: Все ясно, можешь не напрягаться. ОН: Что тебе ясно. Тебе опять что-то не нравится, лучше сразу скажи. И постарайся... ОНА: ...Выключи свет, прямо в глаза. За что ты со мной так неискренен. Снова скрываешь самое интересное. ОН: Кстати, чем он закончился? ОНА: Что закончилось? ОН: Я думал, ты говоришь о фильме, я не досмотрел.

Сцена 3 Большой современный салон автомашин. Множество стеклянных дверей и всюду красиво одетые, гладко выбритые мужчины. ТРЕТИЙ и ЕЩЕ ОДИН переговариваются, не отрываясь от своих занятий. Часто звонит телефон. ТРЕТИЙ: И все-таки он в ней ошибался. ЕЩЕ ОДИН: Прошло мало времени. ТРЕТИЙ: Когда ей бывало что-то срочно нужно, приходила немедленно. ЕЩЕ ОДИН: Она никогда не верила. ТРЕТИЙ: Вот именно. Все они такие. Когда им нужно... ЕЩЕ ОДИН: Он тоже был не совсем. Может, нельзя так теперь говорить. Но ты ведь знаешь каким он бывал иногда. ТРЕТИЙ: Это правда, но она свой момент упустила. Да, видать, не больно переживает. ЕЩЕ ОДИН: Женщины не все понимают. ТРЕТИЙ: А красивые женщины вообще не разбираются в мужчинах. ЕЩЕ ОДИН: Он не был мужчиной в ее глазах. ТРЕТИЙ: Тогда не должна бы его терзать. ЕЩЕ ОДИН: По-моему, они уже давно не были друг от друга в восторге. ТРЕТИЙ: Тогда он дурак. Был. Входит ОНА. ОНА шикарно одета и подчеркнуто спокойна.

Сцена 4 Все трое молча появляются в дверях просторного и одновременно уютного кабинета босса. В отличии от салона, здесь совсем не современная обстановка, но без излишеств и со вкусом; картины не уступают лучшим музейным образцам, а мебель прежде всего удобна. ПАУК (секретарю): Три кофе. ОНА (неожиданно тихо): Позволю себе отказаться. Честное слово, не хочу... ОНИ: Спасибо, спасибо, Босс, мы ведь не затем пришли. ПАУК (ЕЙ, шепотом): Прокурор интересуется только механизмами. Можешь говорить что хочешь – на эту тему. Все остальное не важно. ПРОКУРОР как раз в этот момент выходит из уборной и, пожав руки вошедшим, садится на диван возле столика с начатым кофе. ПРОКУРОР (ЕЙ): Слухи о вашей красоте не были преувеличены. ОНА : Я польщена. Впервые слышу... от прокурора. ПРОКУРОР: Это правда. Вы готовы? ОНА: Не знаю... ОНИ: Поймите, войдите в ее положение... ПАУК: Во-первых, все сядьте и не перебивайте друг друга, что за манера. Продолжайте.

Сцена 1 В кабинете ПАУКА уже задвинуты шторы, над письменным столом и диваном зажжены лампы, на столиках поставлены подносы с бокалами и закуской. Первым появляется СЕКРЕТАРЬ, садится к пишущей машинке, за ним входят ОНИ и ОНА, а спустя несколько минут – ПАУК с ПРОКУРОРОМ, продолжая что-то обсуждать. Пауза. ОНА: Послушайте, я устала, уже поздно, голова идет кругом – какие могут быть ответы... Может быть, завтра продолжим? ПАУК: Не нервируйте Прокурора. (ПРОКУРОРУ) Каковы же ваши выводы, мы с нетерпением ждем что вы скажете. ПРОКУРОР: Скажу – но не сразу. Я передумал задавать все приготовленные мною вопросы, но мне не хватает ответа на седьмой вопрос. Прошу мне верить, он будет последним. ОНА (тихонько): Комплименты говорить горазд, но упрямый как все. ПАУК (дает сигнал СЕКРЕТАРЮ и тот, взяв поднос, подходит к каждому по очереди. Теперь у каждого в руках бокал, а некоторые едят бутерброды): Прокурор, Она уже не скажет ничего нового, разве вы не понимаете...

Сцена 2 Интерьер комнатки из первого действия; по-прежнему включена лампа над раскрытым журналом, но сложена софа и убраны вещи. Отраженный в зеркале луч фонаря как будто перерезает комнату. Дверь беззвучно открывается, и через некоторое время входит ОНА. Слышен звук отъезжающей машины, и в наступившей тишине – тихое всхлипывание. ОНА подходит к зеркалу, и, стоя в луче света, рассматривает отраженный в зеркале квадрат комнатки. ОНА (обращаясь к своему отражению в зеркале): Он предлагал тебе – и не один раз. Ты думала Он шутит? Нет, ты надеялась, что Он передумает. А Он и не собирался менять своего решения. Ты думаешь, что ухоженный сад мог бы изменить все в вашей жизни? А как иначе; цветы украшают жизнь, украшают... Ах, не обольщайся – не в экзотических растениях ведь дело: оранжерея опустела, Он никого не взял с собой. Думаешь, даже не собирался? Перестань мучаться, и так ничего не узнаешь и не изменишь, только почувствуешь себя еще хуже.

Сцена 3 Оранжерея НОРЫ на последнем этаже. Сквозь стеклянный потолок видны звезды. Преобладают тропические растения в необычных по форме горшках, скорее напоминающих скульптурные произведения. В центре – небольшой фонтан, от которого под музыку, напоминающую звуки шарманки, разлетаются цветные брызги. Рядом с ним на журнальном столике – садовнические принадлежности, часы в старинной оправе, небольшое овальное зеркало и раскрытая книга: "Перевернутая Пирамида". Появляются ОНА и НОРА. НОРА собирает со стола, тем временем ОНА, стоя у фонтана, раскрывает "Пирамиду". НОРА: Не заинтересуешься цветами? ОНА (не отрываясь от книги): Нора, я знаю твой сад наизусть. Каждый кустик. НОРА: Последний раз ты была у меня... ОНА: Не важно – с тех пор ничего не изменилось, я же вижу. НОРА смотрит на НЕЕ с удивлением, одновременно продолжая убирать на столе: откладывает инструменты, аккуратно ставит зеркало – в нем отражается звездное небо. НОРА: Ты в самом деле так думаешь?

Сцена 4 ОНА стоит посредине своей комнаты в кромешной темноте. Звучит Альбинони. ОНА вдруг подходит к окну, осторожно приоткрывает штору: за окном ночь. ОНА (не отходя от окна): А где же звезды? Остались там? „А за моим окном лишь ветер, не ведая покоя, разносит капли дождевые, деревья моет...” Зябко. Нужно одеться потеплее. Оборачивается лицом к комнате, замечает поднос с чашечками, выносит его. Слышно, как в кухне некоторое время течет вода, потом перестает и опять звучит только музыка. ОНА возвращается, раздевается и уходит в ванную. Опять течет вода и прекращает. ОНА входит, пробует навести порядок в комнате. Выключает музыку. Громко тикает будильник. ОНА снимает телефонную трубку, набирает номер, прислушивается. ОНА (в трубку): Прокурор? Извините, я ошиблась. Что? (С изумлением.) Это Ты?? Я не понимаю... Нет, все в порядке. Я здорова. Выходит, ничего не случилось... Что это – какие-то посторонние звуки? Почему Ты смеешься?