&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;За что я люблю Германа Геннадьевича Лукомникова? За то, что он бюретка. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;[БЮРЕТКА [фр. burette] — стеклянная трубка с делениями и краном &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;для точного отмеривания небольших количеств жидкости.] &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;И в этом его сподвижничество и уникальность. Я бы даже сказала – креатив. Поскольку всюду в русской поэзии, куда ни плюнь, вместо порядочных бюреток наблюдается повальный, я бы даже сказала – панический аэротаксис. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;[АЭРОТАКСИС [см. аэро... + таксис(ы)] — передвижение дноклеточных &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;и нек-рых многоклеточных низших организмов &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;к источнику кислорода или от него.] &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;В связи с чем потребность в бюретках в русской поэзии не только давно назрела, но и является единственным способом противостоять той губительной пагинации &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;[ПАГИНАЦИЯ [<лат. pagina страница] — порядковая нумерация &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;страниц рукописи или книги.] которая, как сорняк, заполонила собой все литературное пространство, подменив собой и страницы, и рукописи, и даже книги. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;При этом локальный аэротаксис, безусловно, забавен. Если, скажем, поэт-бюретка Лукомников, мастерски отмерив небольшое количество поэтической жидкости, создает вот такой бикини-шедевр: &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;казалось &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;а оказалось то поэт-аэротаксис, отягощенный болезненной пагинацией, обязательно ляпнет глупость, однако глупость для просвещенного ума не менее занятную, чем профессиональное умолчание сказителя-минималиста. Вот пример типичного аэротаксиса: &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Тетка с торчащими изо рта зубами &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;и углами глаз, прорисованными чуть не до ушей, &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;говорит другой: "Не буду садиться, &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;мне в шубе жарко будет, &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;там еще столько всего надето". &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Понятно, что тетка, у которой изо рта торчат углы глаз, должна быть начисто лишена какой бы то ни было здоровой логики. Поэтому ее заявление о том, что она не будет садиться только потому, что сидючи в этой шубе ей будет жарче, чем в этой же шубе стоючи, вызывает вполне понятное неудивление. Как, впрочем, и углы глаз, торчащие изо рта этой тетки. Ведь понятно же, что эти самые торчащие изо рта углы глаз могут принадлежать не обязательно самой тетке – мало ли кого она съела, а потом второпях накинула шубу и бросилась в электричку, потея и торча зубами изо рта. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Меня тут больше интересует другое: почему автор так усиленно намекает нам на то, что зубы у этой тетки торчали не откуда-нибудь, а именно изо рта? Что автор хотел нам этим сказать? Ведь не из глаз же им, этим зубам, торчать, в самом деле. К чему эта многозначительная деталь? &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Нет-нет, этим своим вопросом я вовсе не хочу намекнуть на то, о чем некогда столь красноречиво сказал Лукомников: &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;На большие сиськи &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Я смотрю скепсиськи. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;В конце концов, большому поэтическому кораблю – большие сиськи. И в конце концов автор тетки имеет полное художественное право писать плохие стихи и нумеровать ими страницы поэзии. Потому что автор – особенно плохой автор – имеет право на все. Ну вот, к примеру, простое забубенное: &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Здесь будет длинный перегон, &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;с мостом и видом на почти уснувшие кварталы, &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;поглаживая подушечками пальцев &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;бурый дерматин. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Вам может показаться, что вторая часть катрена абсолютно не связана с первой. Что в первой – глагольно-огородная бузина, а во второй – деепричастно-киевский дядька. Который хоть и набрасывается откровенно деепричастно на все, что глагольно движется, но все-таки не до такой степени, чтобы набрасываться в совершенно другую степь. Так что вы вполне даже можете сделать догадку, что это скорее похоже на маразматический изыск, чем на поэзию. И будете не правы! &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Потому что в данном катрене главное – вовсе не смысл, и даже не мысль, его содержащая, то есть, переходя на язык биологических метафор, не какая-то там кудрявая голова, ее порождающая, не примитивная черепная коробка, а пальцы! Ибо весь стих написан исключительно ради них. Ибо к пальцам у данного автора особая страсть. Такая, например: &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Погрузив свои пальцы по локоть мне в спину, он &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Подборматывает ритмичным всхрапам радио "Русский шансон". &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;В принципе против спины лично я не имею ничего против. В принципе смотря какая спина. Да и вообще погрузить в спину по локоть – это проблема только на первый взгляд. А для филиппинских хилеров, например, так и вообще семечки. Так что вполне может быть, что это был как раз один из них. Кстати, на это намекает и тот факт, что он подморматывает. Поскольку ему, иностранцу-островитянину, репертуар «Русского шансона» кажется вполне себе бессмысленными всхрапами. Вот он им, этим всхрапам, и подморматывает. Но вот почему сами пальцы у него оказались по локоть – загадка. На которую сам автор ответа категорически не дал. И не даст. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Потому что на поимку инопланетян одно только НАСА тратит сумасшедшие деньги, а тут на тебе – сидит себе запросто в некой московской квартире и, погрузив свои пальцы по локоть, щебечет под «Русский шансон». И мне его жалко. Все равно же поймают. Как жалко и автора, пишущего такие стихи – поскольку… &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Жалко бедное говно - &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;Всем не нравится оно. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;…как некогда с поэтической точностью в деталях верно подметил Герман Лукомников. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;P.S. Упоминание в тексте стихов Дмитрия Кузьмина &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; прошу считать волшебной случайностью. &nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp;12 августа 2005 г.