Твоя женитьба на ней сделала бы тебя несчастным. Конечно, ты мог бы мило угощать ее. Можно всегда быть добрым с людьми, о которых не надо заботиться. Но она скоро обнаружит, что ты к ней абсолютно равнодушен. И когда женщина понимает подобное о своем муже, она тоже становится ужасно безвкусной, или носит очень милые шляпки, за которые заплатил муж другой женщины. Я ничего не говорю о социальной ошибке, которую надо было бы презирать, и которую, я, конечно, не допустил бы, но я ручаюсь тебе, что в любом случае все это было бы абсолютным отказом. - Я полагаю, он случился бы, - пробормотал юноша, шагая взад и вперед по комнате, и выглядев ужасно бледным. – Но я думал, это был мой долг. Моей вины нет в том, что эта ужасная трагедия предотвратила мои правильные действия. Я помню, как ты сказал однажды, что смерть от хорошего решения – это то, что они всегда делали слишком поздно. И я не исключение. - Хорошие решения есть бесполезные попытки препятствовать научным законам. Рождение хороших решений совершенная неправда. Их результат равен нолю. Они дают нам, теперь и потом, несколько из тех роскошных бесплодных эмоций, что обладают определенным шармом для слабых людей. Это - все, что можно сказать по этому поводу. Они только чеки, которые люди несут в банк, где они не имеют никакой ценности. - Гарри, - крикнул Дориан Грей, подходя и присаживаясь сзади. - Почему так происходит, что я не могу прочувствовать эту трагедию настолько, насколько хочу? Я не думаю, что я безжалостный. Так? - Ты сделал много глупостей за последние две недели, что дали тебе право присвоить себе то имя, Дориан, - мягко и грустно улыбаясь, ответил Лорд Генри. Юноша нахмурил брови. – Мне не нравится это объяснение, Гарри, - возразил он, - но я доволен, что ты не думаешь, будто я бессердечен, я совсем не такой. Я знаю, что не такой. И еще я должен допустить, эта вещь, что произошла, не имела на меня должного воздействия. Это напоминает мне лишь замечательную концовку великолепной пьесы. Это все ужасная красота греческой трагедии, трагедии, в которой я принял большое участие, но которая меня не затронула. - Это интересный вопрос, - сказал Лорд Генри, который обнаружил изысканное удовольствие, играя на бессознательном юношеском эгоизме, - крайне интересный вопрос. Я воображаю, что это правдивое объяснение. Это часто случается, что реальные жизненные трагедии происходят в такой нехудожественной манере, что они ранят нас их грубым насилием, их отсутствием логики, их абсурдным желанием значимости, их полным недостатком стиля. Они оказывают на нас вульгарное воздействие. Они дают нам выражение явной звериной силы, и мы восстаем против этого. Иногда, однако, трагедия, что обладает артистическими элементами красоты, пересекает наши жизни. Если эти элементы красоты реальны, все это просто вызывает в нашей памяти эффект драмы. Внезапно мы обнаруживаем, что мы более не актеры, но зрители пьесы. Или даже и те и другие. Мы наблюдаем самих себя, и простое удивление зрелища приводит нас в восторг. А что же мы наблюдаем в действительности? Самоубийство из любви к тебе. Мне жаль, что я вообще не имел такого опыта. Это сделало бы меня влюбленным в любовь остальную части моей жизни. Люди, которые обожают меня – не сильно, но лишь немного – всегда настаивают на продолжении жизни, даже дольше после того, как я прекращаю заботиться о них, или кончается их забота обо мне. Они становятся отважными и утомительными, и когда я встречаю их, они сразу всплывают в моих воспоминаниях. Эта ужасная память на женщин! И что за полный интеллектуальный застой обнаруживается в этом! Один должен впитывать цвет жизни, но другой никогда не должен помнить о его деталях. Детали всегда вульгарны. - Я должен засеять семена маков на День Памяти, - вздохнул Дориан. - В этом нет необходимости, - присоединился его товарищ. – В руках жизни всегда есть алые цветы на День Памяти. Конечно, теперь и потом вещи замедляются. Однажды я ничего кроме фиалок не носил на протяжении одного сезона, в знак художественного траура за романс, что не умрет. Однако, безусловно, он умер. Я забыл, что убил его. Я думал, это было ее предложением принести для меня в жертву целый мир. Это всегда ужасный момент. Это бы кого угодно наполнило бы вечным ужасом. Хорошо – поверишь ли ты этому? – неделю назад, у Леди Хэмпшайр, я обнаружил себя сидящим на ужине рядом с леди в сомнении, и она снова настаивала на повторении целой вещи, и копаясь в прошлом, и заговаривая о будущем. Я захоронил этот роман в могиле под асфоделями, растущими в благословляемом месте обитания согласно греческой мифологии. Она снова их сорвала, и заверила меня, что я испортил ей жизнь. Я вынудил ее съесть огромный обед, так что меня ничто не беспокоило. Но она показала такое отсутствие вкуса! Единственное обаяние прошлого в том, что оно является прошлым. Но женщины никогда не знают, когда упадет занавес. Они всегда хотят шестого акта, и по мере того, как интерес пьесы целиком охватывает их, они предлагают продолжить ее. Если бы они позволили себе поступать так, как им хочется, то каждая комедия имела бы трагичный конец, а кульминация каждой трагедии заключалась бы в фарсе. Они прелестно искусны, но не смыслят в искусстве. Ты более удачлив, чем я. Я заверяю тебя, Дориан, ни одна из женщин, которых я знал, не сделала бы для меня то, что Сибила Вэйн сделала для тебя. Обыкновенные, заурядные женщины всегда находят себе утешение. Некоторые из них делают это в сентиментальной манере. Никогда не доверяйте женщине, которая носит сиреневый. Это может указывать на ее возраст. Или женщинам за тридцать пять, кто любит розовые ленты. Это всегда говорит о том, что они имеют историю. Другие находят великое утешение во внезапно открывшихся хороших качествах своих мужей. Они щеголяют их супружеским счастьем на виду у всех, как будто оно было наиболее очаровательным из грехов. Некоторых утешает религия. Ее тайны окутаны шармом флирта, как однажды сказала мне женщина; и я очень даже могу это понять. Кроме того, никто не заставит их так тщетно рассказывать о том, что они грешны. Все мы индивидуальны благодаря совести. Да; в самом деле, нет конца утешениям, что находят женщины в современной жизни. Действительно, я не упомянул самое главное утешение. - Какого, Гарри? – вяло сказал юноша. - О, очевидного утешения. Например, возьмем того, кто восхищается тем, что потерял свою индивидуальность. В уважающей себя компании к женщине всегда относятся пренебрежительно. Но действительно, Дориан, как отлична Сибила Вэйн, должно быть, была от всех женщин, которые встречаются каждому! Есть нечто для меня весьма привлекательное в ее смерти. Я доволен, что живу в веке, когда происходят такие чудеса. Они кого угодно заставят поверить в реальность вещей, что мы исполняем, таких как роман, страсть, и любовь. - Я был ужасно жесток к ней. Ты забыл это. - Я боюсь, что жестокость, откровенная жестокость женщинам нравится более всего: в них удивительно сильно развиты первобытные инстинкты. У них очаровательные примитивные инстинкты. Мы эмансипируем их, но в то же время они остаются рабами, смотрящими на своих хозяев. Они любят господствовать. Я уверен, ты был бы великолепен. Я никогда не видел тебя действительно и абсолютно сердитым, но я могу представить себе, как восхитительно ты смотрелся. И, в завершении, ты сказал мне позавчера то, что показалось мне тогда нелепостью, но теперь я вижу, это была истина, и в ней есть ключ ко всему. - Что такое, Гарри? - Ты говорил мне, что Сибила Вэйн представляла тебе всех героинь романов – что одну ночь она была Дездемоной, а на другую Офелией; что если она умерла как Джульетта, она возродится к жизни как Имоджена. - Теперь она больше никогда не вернется к жизни, - пробормотал юноша, пряча лицо в руки. - Нет, она никогда не вернется к жизни. Она сыграла свою последнюю роль. Но ты должен думать о той одинокой смерти в безвкусной туалетной комнате просто как о странном сенсационном фрагменте из некой трагедии Якобеана, как о замечательной сцене из Уэбстера, или Форда, или Сирила Турнера. Девушка никогда не жила в действительности, и поэтому реально она никогда не умрет. Для тебя, по крайней мере, она всегда была мечтой, призраком, что проходила по пьесам Шекспира и делала их еще чудеснее для присутствующих, тростинка, благодаря которой музыка Шекспира звучала богаче и была так преисполнена радостью. На момент она коснулась и действительной жизни, которую она испортила, и эта жизнь испортила ее, и поэтому она скончалась. Оплакивай же Офелию, если тебе угодно. Положил прах на твою голову, потому что Корделия была задушена. Выкрикивай против Небес, потому что умерла дочь Брабанцио. Но не трать попусту слезы на Сибилу Вэйн. Она менее реальна, чем все они. Была тишина. Вечер затемнял комнату. Безмолвно, затаились в саду серебряные тени. С окружающего мира постепенно и медленно слетали яркие тона красок. Некоторое время спустя Дориан Грей поднял глаза. – Ты объяснил мне меня, Гарри, - прошептал он с каким-то вздохом облегчения. - Я прочувствовал все, что ты говорил мне, но так или иначе меня это пугало, и поэтому я не мог лично выразить это. Как же хорошо ты меня знаешь! Но мы не будем опять разговаривать о том, что произошло. Это было изумительным опытом - вот и все. Я хочу знать, осталась ли у меня в запасе такая изумительная жизнь. - Вся жизнь запасена для тебя, Дориан. Обладая такой симпатичной необыкновенной внешностью, для тебя не может быть ничего невозможного. - Но предположи, Гарри, я стал изможденным и старым, и морщинистым? Что тогда? - Ах, тогда, - сказал Лорд Генри, поднимаясь идти, - тогда, мой дорогой Дориан, ты бы поборолся за свои победы. Как есть, они принесены тебе. Нет, ты должен беречь свою хорошую внешность. Мы живем в возрасте, когда слишком много читаем, чтобы быть мудрыми, и слишком много думаем, чтобы быть красивыми. Мы не можем сберечь тебя. А теперь ты оденься в самый лучший наряд, и иди в клуб. Мы, как есть, уже достаточно опоздали. - Я думаю, что присоединюсь к тебе в Опере, Гарри. Я слишком утомлен для еды. Какой номер у ложи твоей сестры? - Двадцать седьмой, я полагаю. Это на самом большом ряду. Ты увидишь ее имя на двери. Но я сожалею, что ты не придешь и поужинать. - Я не чувствую потребности в этом, - вяло сказал Дориан. – Но я ужасно обязан тебе за все то, что ты сказал мне. Разумеется, ты мой самый лучший друг. Никто так не понимает меня, как понимаешь ты. - Мы лишь в начале нашей дружбы, Дориан, - ответил Лорд Генри, тряся его за руку. – До свидания. Я увижу тебя перед тем, как мне исполнится тридцать девять, я надеюсь. Запомни, поет Патти. Как только за ним закрылась дверь, Дориан Грей коснулся колокольчика, и несколько минут спустя появился Виктор с лампами и прогнал темноту. Он нетерпеливо ждал его, чтобы пойти. Человек, казалось, овладел всем на бесконечное время. Как только он остался один, он бросился к экрану, и вытащил его назад. Нет; в картине не было ни малейшего изменения. Новости о смерти Сибилы Вэйн были получены прежде, чем он узнал об этом сам. Это было осознанием жизненных событий, по мере того, как они случались. Злая жестокость, что испортила прелестный изгиб рта, без сомнения, появилась сразу после того, как девушка приняла яд, однако, она это сделала. Или неважными были результаты? Неужели это только знание о том, что проходит в пределах души? Он интересовался этим, и надеялся, что однажды он увидит изменение, что произойдет на его глазах, содрогнется, как он на это надеялся. Бедная Сибила! что это был за роман! Героини, которых она часто играла на сцене, умирали, и теперь сама смерть не миновала девушки, захватив ее с собой. Любопытно, как она сумела сыграть такую ужасную финальную сцену? Неужели она прокляла его, как только умерла? Нет; она умерла из-за любви к нему, и теперь любовь всегда будет для него таинством. Она искупила все, жертвоприношением, которое заставило принести ее жизнь. Он бы больше не думал о том, через что она заставила его пройти, той ужасной ночью в театре. Когда он думал о ней, получалось так, будто на мировую сцену послали великолепную трагическую фигуру, чтобы показать высшую реальность Любви. Великолепная трагическая фигура? Слезы выступили на его глаза, как он вспомнил ее похожий на детский взгляд, и привлекательные причудливые пути, и застенчивую дрожащую грацию. Он поспешно откинул их, и снова взглянул на картину. Он чувствовал, что действительно пришло время, чтобы сделать выбор. Или выбор его уже сделан? Да, жизнь решила это за него – жизнь, и его жизненное безграничное любопытство. Вечная молодость, бесконечная страсть, тайна и неуловимые, тонкие удовольствия, дикие радости и еще более дикие грехи – ему пришлось пройти через это. Портрет носил бремя его стыда: это было все. Чувство боли подкралось к нему, как только он подумал об осквернении, которого достаточно хватает на лице, изображенном на холсте. Однажды, в детском осмеянии над Нарциссом, он поцеловал, или симулировал, что поцеловал те окрашенные губы, которые теперь улыбнулись ему так безжалостно. Утро за утро он проводил перед портретом, интересуясь красотой, почти возбуждающей любовь к ней, как ему казалось в то время. Изменялся ли он теперь под каждое настроение, которому он поддавался? Стал ли он чудовищной и отвратительной вещью, спрятанной в запертую комнату? Прятали ли его от солнечного света, который так часто золотил его затейливо вьющиеся яркие волосы? Жаль этого! жаль! На момент он подумал о молитве, что могла бы прекратить ужасное сочувствие между ним и картиной. Она изменила ответ мольбе; возможно в ответе на молитву это могло бы остаться неизменным. И все же, кто ничего не знал о Жизни, не пропустит такого шанса быть вечно молодым, притом, что его практически не бывает, пусть даже он будет чреватым своими роковыми последствиями? Кроме того, было ли это действительно под его контролем. Было ли это вместо молитвы, что производилось взамен? Не могло ли для всего этого несколько любопытных научных причин? Если бы мысль могла тренировать свое влияние на живущий организм, не могла ли мысль тренировать свое влияние над смертью и неорганическими вещами? Нет, без мысли или сознательного желания, разве вещи, относящиеся непосредственно к нам из внешнего мира, не могли бы вибрировать в унисоне с нашими капризами и страстями, атом к атому в секретной любви к странной близости? Но причина была незначительная. Он никогда снова не попал бы под влияние никаких ужасных сил. Если картина изменилась, она изменилась. Это все. Почему нужно принимать это так близко к сердцу? Потому что смотреть на нее является поистине настоящим удовольствием. Он бы следовал своему разуму, проникая в тайные места. Этот портрет был для него самым магическим из зеркал. Как он открыл ему собственное тело, так бы и раскрыл в нем его собственную душу. И когда нагрянет зима, он все еще останется там, где трепещет весна на границе с летом. Когда кровь отхлынет от лица, и оставит позади бледную маску из мела со свинцовыми глазами, он бы сохранил гламур отрочества. Ни один бутон его прелести даже не завял бы. Ни один пульс его жизни не ослабел бы. Подобно греческим богам, он был бы сильным, и быстрым, и радостным. Какое же тогда дело до того, что произошло с цветом картины на холсте? Он был бы спасен. И это все. Он поставил экран назад на прежнее место перед картиной, улыбаясь, как он делает в таких случаях, и прошел в спальню, где его уже ожидал слуга. Спустя час он был в Опере, и Лорд Генри наклонился к его стулу. Глава 9 В то время как он сидел за завтраком на следующее утро, в комнате показался Бэзил Холлворд. - Я так рад, что обнаружил тебя, Дориан, - серьезно сказал он. – Я звал тебя прошлой ночью, но они сказали мне, что ты был в Опере. Конечно, я знал, что это невозможно. Но я желаю, чтобы ты не проронил и слова о том, куда в действительности ты ходил. Я провел ужасный вечер, наполовину боясь, что за одной трагедией могла бы последовать другая. Я думаю, ты мог бы телеграфировать мне, когда первым об этом услышал. Я прочитал это случайно в последнем издании Глоба, который я подобрал в клубе. Я прибыл туда сразу, и был опечален, не обнаружив тебя. Я не могу выразить тебе, насколько я убит горем, узнав обо всем этом. Я знаю, что ты должен страдать. Но где ты был? Ты пошел проведать мать девочки? Момент я думал, что за тобой нужно идти туда. Они дали адрес в газете. Мне кажется, это находится на улице Юстонрод, я прав? Но я боялся внедриться на горе, которое я не мог облегчить. Бедная женщина! В каком состоянии она, должно быть, находится! И ее единственный ребенок, тоже! Что она говорила обо всем этом? - Мой дорогой Бэзил, как я знаю? - пробормотал Дориан Грей, потягивая некоторое бледно-желтое вино из тонкого украшенного золотыми бусинками венецианского бокала, и имея довольно скучный вид. – Я был в Опере. Ты должен пойти туда. Я встретил Леди Гвендолен, сестру Гарри, впервые. Мы были в ее ложе. Она совершенно очаровательна; и Патти так божественно пел. Не говори ужасных вещей. Если ты не будешь об этом говорить, этого никогда не произойдет. Это простое выражение, как говорит Гарри, придает вещам реальность. Я могу заметить, что она не была единственным ребенком женщины. Есть и сын, я полагаю, очаровательный паренек. Но он точно не актер. Он моряк, или другой профессии, близкой к этой. А теперь, поведай мне о себе, и над какой картиной ты работаешь. - Ты ходил в Оперу? – сказал Холлворд, произнося все слова очень медленно, растягивая голосом боль от этих слов. – Ты ходил в Оперу, в то время как Сибила Вэйн лежала мертвой в некой убогой квартире? Ты можешь рассказывать мне о других очаровательных женщинах, и о божественном пении Патти, тогда как девушка, которую ты любил, спокойно спит в могиле? Почему, человек, на ее маленькое белое тело посыпались ужасы! - Прекрати, Бэзил! Я не буду это слушать! – закричал Дориан, вскакивая на ноги. – Ты не должен рассказывать мне об этом. Что в прошлом, то в прошлом. - Разве вчерашний день для тебя уже прошлое? - Что действительно от этого выйдет со временем? Это лишь поверхностные люди, которым требуются годы, чтобы избавиться от эмоций. Человек, который есть сам себе хозяин, может прекратить страдания так же легко, как он может выдумать удовольствие. Я не хочу быть благодарным моим эмоциям. Я хочу пользоваться ими, наслаждаться ими, и возобладать над ними. - Дориан, это ужасно! Что-то изменило тебя полностью. Ты смотришься точно таким же замечательным мальчиком, который, день за днем, привык приходить в мою студию и позировать на портрет. Но тогда ты был простым, естественным, и любящим. Ты был самым незапятнанным творением в целом мире. Теперь, я не знаю, что прошло через тебя. Ты говоришь так, будто в тебе нет сердца, нет жалости. Это все влияние Гарри. Я вижу это. Парень покраснел, и, подойдя к окну, всматривался в зеленую траву, мерцающую в залитом солнцем саду. - Я многое должен Гарри, Бэзил, - он сказал, наконец - больше, чем я обязан тебе. Ты только возбудил во мне тщеславие. - Хорошо, я наказан за это, Дориан – или однажды буду наказан. - Я не знаю, что ты имеешь в виду, Бэзил, - воскликнул он обернувшись. - Я не знаю то, что ты желаешь. Что тебе нужно? - Я хочу Дориана Грея, которого привык рисовать, - грустно сказал художник. - Бэзил, - сказал юноша, идя за ним, и кладя руки ему на плечи, - ты пришел слишком поздно. Вчера, когда я узнал, что Сибила Вэйн ушла из этого мира - - Убила себя! О, небеса! и в этом нет сомнений? – закричал Холлворд, посмотрев на него в выражении ужаса. - Мой дорогой Бэзил! А ты, наверное, полагаешь, будто это произошло случайно? Разумеется, она убила себя. Человек постарше спрятал лицо в ладони. – Как ужасно, - пробормотал он, по нему пробежала дрожь. - Нет, - сказал Дориан Грей, - ничего ужасного в этом нет. Это одна из великих романтических трагедий века. Как правило, люди, которые играют первые роли, проживают наиболее банальные жизни. У них хорошие мужья, или верные жены, или нечто утомительное. Ты знаешь, что я имею в виду - добродетель среднего класса, и все тому подобное. Как от этого отличалась Сибила! Она жила своей самой прекрасной трагедией. Она всегда была героиней. В последнюю ночь, что она играла – ночь, когда ты видел ее – она сыграла плохо, потому что не знала реальной любви. Когда она узнала всю фальшь, она умерла, как могла умереть Джульетта. Она полностью вообразила себя актрисой. Кажется, будто над ней венец мученика. Ее смерть - патетика бесполезного мучения, ее зря растраченное очарование. Но, как я говорил, ты не должен думать, что я не страдаю. Если бы ты вошел вчера в определенное время - около половины шестого, возможно, или без четверти шесть то - ты нашел бы меня в слезах. Даже Гарри, который был здесь, кто принес мне новости, фактически, понятия не имел, что я чувствовал. Я много страдал. Потом это прошло. Я не могу повторить эмоцию. Никто не может, за исключением чувствительных людей. А ты ужасно несправедлив, Бэзил. Ты приехал ко мне, чтобы утешить меня. Ты очаровательно поступил. Ты посчитал нужным меня утешить, и ты разъярен. Вот тебе сопереживание людей! Ты напомнил историю, рассказанную мне Гарри, об определенном филантропе, который потратил двадцать лет жизни в попытке получить несколько исправленных жалоб, или несколько несправедливо измененных законов – точно забыл, что это было. Наконец он преуспел, и ничто не могло превысить его разочарование. Он абсолютно ничего не делал, почти умер от скуки, и стал законченным мизантропом. И, кроме того, мой дорогой старый Бэзил, если ты действительно желаешь меня успокоить, помоги мне скорее позабыть все то, что произошло, или взглянуть на это со свойственной артисту точки зрения. Это разве был не Готье, который привык писать об утешении искусством? Я помню, что однажды подобрал маленькую в пергаментном переплете книгу в твоей студии и случайно наткнулся на эту восхитительную фразу. Что же, я не похож на того молодого человека, о котором ты рассказывал мне, когда мы вместе шли к Марло, молодого человека, который привык говорить, что желтый атлас мог бы утешить любого от всех жизненных несчастий. Я люблю красивые вещи за то, что к ним можно прикоснуться и потрогать. Старые парчи, зеленые бронзы, лакированная работа, обработанные слоновые кости, изысканные окрестности, роскошные, великолепные, от всего этого можно много что получить. Но темперамент художника, что они создают, или в любом случае раскрывают, является для меня нечто большим. Стать зрителем собственной жизни, по словам Гарри, означает избежать страдания жизни. Я знаю, ты удивлен, что я разговариваю с тобой в подобной манере. Ты и не представлял, как я развит. Когда ты меня узнал, я был лишь школьником. Теперь я мужчина. С новыми страстями, новыми мыслями, новыми идеями. Я уже другой, но ты не должен любить меня меньше. Я изменился, но ты должен навсегда остаться моим другом. Конечно, я очень люблю Гарри. Но я уверен, ты гораздо лучше его. Ты далеко не силен, это правда, - ты слишком робеешь перед жизнью – но, как ни крути, ты лучше его. И как нам было хорошо вдвоем! Не покидай меня, Бэзил, и давай не будем ругаться. Я такой, какой есть. И больше ничего не нужно говорить. Художник почувствовал странное движение. Юноша был бесконечно дорог для него, и его индивидуальность была большим поворотным пунктом в его искусстве. Он не мог вынести идею упрекнуть его больше. После всего, его равнодушие, вероятно, было лишь настроением, что должно пройти. В нем было так много хорошего, так много в нем было благородства. - Хорошо, Дориан, - произнес он, с печальным выражением улыбки на лице. - Я не буду впредь говорить с тобой об этой ужасной вещи, после сегодняшнего дня. Я только полагаю, что твое имя не будет упомянуто в связи с этим. Следствие назначено после полудня. Они вызывают тебя? Дориан покачал головой, и взгляд раздражения появился на его лице при упоминании слова «следствие». Было нечто такое грубое и вульгарное во всем этом. – Они не знают моего имени, - ответил он. - Но она то, наверное, знает? - Только мое христианское имя, и поэтому я совершенно уверен, что она никогда не обратит на кого бы то ни было внимание. Однажды она рассказала мне, что все они довольно интересны до выяснения, кто я такой, и что она всегда представляла им меня как Принц Очарование. Это было так мило с ее стороны. Ты должен сделать для меня рисунок Сибилы, Бэзил. Я хотел бы иметь от нее нечто больше, чем память о нескольких поцелуях и некоторых сломанных патетических словах. - Я попытаюсь сделать нечто такое, Дориан, лишь бы тебе понравилось. Но ты должен опять прийти и посидеть со мной. Без тебя я не могу продолжить. - Я никогда не смогу сидеть с тобой, как раньше, Бэзил. Это невозможно! – воскликнул он, отскочив. Художник вскочил за ним. - Мой дорогой мальчик, какой ерунда! – закричал он. – Ты хотел сказать, что тебе не нравится, как я нарисовал тебя? Где портрет? Почему ты убрал его за экран? Позволь мне взглянуть на него. Это самое лучшее произведение в моей жизни. Убери экран, Дориан. Это просто позорный поступок вашего слуги, скрывшего мою работу подобным образом. Войдя в комнату, я сразу понял, что она выглядит несколько иначе. - Мой слуга ничего с ней не делал, Бэзил. Не воображай, будто я позволил ему привести в порядок мою комнату для себя. Иногда он следит за моими цветами – и все. Нет; это я сам. Здесь чрезмерно интенсивный свет для портрета. - Очень сильный свет! Да неужели, мой дорогой? Это место для него самое восхитительное. Дай мне взглянуть на него. И Холлворд прошел в угол комнаты. Крик ужаса исказил губы Дориана Грея, и он кинулся между художником и экраном. – Бэзил, - выглядев очень бледным, сказал он, - ты не должен на это смотреть. Я не желаю тебе этого. - Не смотреть на мою собственную работу! ты не серьезен. Почему я не должен на нее смотреть? – смеясь, воскликнул Холлворд. - Если ты попытаешься взглянуть на нее, Бэзил, честное слово, я больше никогда не буду с тобой разговаривать, пока жив. Я говорю весьма серьезно. Я не предлагаю никакого объяснения, и ты не должен ничего у меня спрашивать. Но, помни, если ты дотронешься до этого экрана, между нами все кончено. Холлворд стоял, словно пораженный громом. В абсолютном изумлении он смотрел на Дориана Грея. Он никогда раннее не видел его таким. Юноша действительно был яростно-бледный. Его руки сжимали кулаки, и зрачки его глаз напоминали диски голубого пламени. Он весь дрожал. - Дориан! - Замолчи! - Но каков вопрос? Конечно, я не буду смотреть на нее, если ты не хочешь, чтобы я это делал, - довольно холодно произнес он, разворачиваясь на каблуках, и направляясь к окну. – Но, по правде, это кажется довольно абсурдным, что я не должен смотреть на свою собственную работу, особенно когда я собираюсь осенью выставить ее в Париже. Мне, вероятно, придется покрыть ее еще одним слоем лака перед этим, поэтому однажды я все-таки должен ее увидеть, и почему бы не сегодня? - Картину на выставку? Ты хочешь показать это? - воскликнул Дориан Грей, охваченный ужасом, ползающим по нему. Его тайну собираются показать миру? Чтобы люди широко открытыми глазами смотрели на тайну его жизни? Это невозможно. Что-то – он не знал что – должно было однажды произойти. - Да; я не предполагал, что ты будешь возражать против этого. Жорж Пти собирает коллекцию всех моих лучших картин на специальной выставке на улице Сез, которая открывается в первой неделе октября. Портрет пробудет там только месяц. Я думаю, ты мог бы сберечь его до того времени. Фактически, когда это произойдет, ты будешь вне города. И если ты хранишь его всегда за экраном, ты можешь не очень заботиться о нем. Дориан Грей провел рукой по лбу. На нем появилась испарина. Им овладело такое ощущение, будто он оказался на грани смерти. - Ты говорил мне месяц назад, что ты никогда не покажешь это на выставке, - кричал он. - Почему ты передумал? Ты из людей, которые всем занимаются последовательно, имея столько же настроений, сколько и другие. Единственное различие в том, что твои капризы довольно глупы. Ты не мог забыть, что ты так торжественно меня уверял, что ничто в мире не побудит тебя послать это на любую выставку вообще. Ты говорил Гарри то же самое. Он внезапно остановился, и луч света проник в его глаза. Он вспомнил, что однажды сказал ему Лорд Генри, наполовину серьезно и полушутя. - Если захочешь необычных пятнадцати минут, заставь Бэзила рассказать, почему он не выставит свою картину. Он рассказывал мне, почему он этого не сделал бы, и это было для меня открытием. Да, возможно у Бэзила, тоже была своя тайна. Он бы попробовал спросить. - Бэзил, - сказал он, пройдя совсем близко, и смотря ему прямо в лицо, - у каждого из нас есть тайна. Расскажи мне свою тайну, а я поделюсь своей. Какова причина отказа выставить мой портрет? Художник невольно вздрогнул. – Дориан, если я тебе говорил, ты мог бы меньше на меня походить, и ты бы конечно смеялся надо мной. Я не мог выносить, когда ты делаешь любую из тех двух вещей. Если ты хочешь, чтобы я больше никогда не смотрел на твой портрет, я удовлетворю твое желание. Я всегда смотрю на тебя. Если ты желаешь, чтобы моя лучшая работа была спрятана от мира, я удовлетворен и этим. Твоя дружба дороже мне всякой славы или репутации. - Нет, Бэзил, ты должен рассказать мне, - настаивал Дориан Грей. – Я думаю, что имею право знать. Некоторый его страх со временем прошел, и постепенно его место заняло любопытство. Он решился открыть для себя тайну Бэзила Холлворда. - Давай присядем, Дориан, - беспокойно озираясь, сказал художник. – Давай присядем. Но только ответь мне на один вопрос. Ты заметил на картине что-то любопытное? – нечто такое, что вероятно сначала не ударяло тебя, но которое внезапно открылось тебе? - Бэзил! – закричал юноша, закрывая руками голову и хватаясь за волосы дрожащими кистями, и изумленно смотря на него дикими, испуганными глазами. - Я вижу, что тебе нужно. Подожди, пока ты не выслушаешь все, что я должен сказать. Дориан, с того момента, как я встретил тебя, твоя личность оказывала на меня влияние самым необычным образом. Я брал вверх над тобой душой, разумом, и силой. Ты стал для меня видимым воплощением того невидимого идеала, чья память часто посещает нас, художников, своим прелестным сном. Я поклонялся тебе. Я растил ревность к каждому, с которым ты разговаривал. Я хотел всего тебя только одному себе. Я просто был преисполнен блаженством, когда был с тобой. Даже когда ты был вдали от меня, ты все равно находился в моем творчестве... Конечно, я никогда не поделюсь этим с тобой. Это было бы невозможно. Ты бы не понял этого. Я сам едва понял. Я только знал, что я видел совершенство так близко, и что мир стал замечательным в моих глазах - самым замечательным, возможно, поскольку в таких безумных вероисповеданиях есть опасность, причем угроза потерять их не меньше опасности их сохранения. Шли недели за неделями, и я все больше и больше проникал в тебя. Затем пришло новое развитие. Я рисовал тебя как в Париже в изысканной обстановке, так и в Адонисе в охотничьем плаще и с полированным копьем ля борова. Увенчанный тяжелыми бутонами лотоса, ты сидел на носу баржи императора Адриана, пристально смотря на зеленый мутный Нил. Ты едва склонился над живописным озером в одной из рощ Греции, и любовался в невозмутимом серебре воды чудесным отражением твоего собственного лица. И это все было таким, каковым искусство и должно быть, неосознанным, идеальным и отдаленным. Однажды, в роковой день, иногда подумаешь, я решил нарисовать замечательный портрет тебя такого, каков ты и есть в действительности, не в одежде ушедших веков, но в твоей собственной одежде и настоящем тебе временем. Если бы был метод Реализма, или, по крайней мере, интерес к твоей личности непосредственно, мне бы прямо его представили без туманов или завес, я не могу это выразить. Но я знаю, как я работал над ним, каждый кусочек и цветная дымка, мне казалось, раскрывали мою тайну. У меня рос страх, что другие узнали бы о моем идолопоклонстве. Я чувствовал, Дориан, что я слишком много говорил, что вложил в это произведение много личного. Поэтому тогда я принял решение никогда не допустить того, чтобы картина была выставлена. Ты был немного раздражен; но тогда ты не представлял, что весь этот портрет значит для меня. Гарри, с кем я об этом разговаривал, смеялся надо мной. Но я не обращал на это внимание. Когда картина была закончена, и я сел с ней наедине, я почувствовал, что был прав. Итак, после нескольких дней вещь оставила мою студию, и как только я избавился от невыносимого обаяния ее присутствия. Мне показалось, что в вопросах живописи я существенно поглупел, и что ничего в ней больше не видел, более чем твой крайне привлекательный внешний вид, чем я мог нарисовать. Даже теперь я не могу сдержать чувство, неправильно думая, что страсть, которую каждый чувствует в создании, действительно показывают в работе, которую каждый создает. Искусство, пожалуй, всегда более умозрительно, нежели мы представляем его себе. Форма и цвет говорят нам о форме и цвете – вот и все. Я думаю, что искусство скрывает художника гораздо более полно, чем показывает его внутренний мир. Итак, когда я получил из Парижа такое предложение, в своей выставке я решил сделать упор на твой портрет. Мне никогда не пришло бы и в голову, что ты мог бы отказаться. Теперь я вижу, что ты был прав. Картина не может быть показана. Ты не должен сердиться на меня, Дориан, за то, что я сказал тебе. Как однажды я сказал Гарри, ты сделан для того, чтобы тебе поклонялись. Дориан Грей продолжительно передохнул. Его щеки зарделись, и улыбка играла на губах. Наконец, угроза миновала. На время он был в безопасности. Но ему не удалось задавить в себе чувство безграничной жалости к художнику, который только что высказал ему это странное признание, и невольно задался вопросом, будет ли сам он так влиять на индивидуальность друга. Лорд Генри находил очарование в опасности. Но это было всем. Он был так умен и так циничен, чтобы действительно этим увлекаться. Появится ли тот, кто станет для него объектом странного идолопоклонства? Было ли это одним из запасов жизни? - Это необычно для меня, Дориан, - сказал Холлворд, - что ты увидел это в портрете. Действительно ты видел изменения? - Я видел в этом нечто такое, - ответил он, - что показалось мне очень любопытным. - Хорошо, а ты сейчас не заметил моего взгляда на портрет? Дориан покачал головой. – Ты не должен спрашивать меня об этом, Бэзил. Я, возможно, не смог бы тебе позволить встать перед той картиной. - Ты однажды позволишь мне это, конечно? - Никогда. - Хорошо, может быть ты и прав. А теперь до свидания, Дориан. Ты единственный человек в моей жизни, кто реально влияет на мое искусство. Однако я хорошо это сделал, я перед тобой в долгу. Ах! ты не знаешь того, что это значило для меня, поведать тебе обо всем, что я тебе сказал. - Мой дорогой Бэзил, - сказал Дориан, - а что ты рассказал мне? Единственно то, что твое упоение мною слишком велико. То даже и не комплимент. - В этом и не подразумевался комплимент. Это было признание. Теперь, когда я сделал это, во мне возникло чувство некоторой потери. Возможно, никто никогда не вкладывал в слова столько обожания. - Это было ложным признанием. - Почему, как ты это понял, Дориан? Ты больше ничего не видел в картине, не так ли? Там ничто другого нельзя было увидеть? - Нет; не было ничего иного, что можно было бы увидеть. Отчего тебе это так интересно? Но ты не должен говорить о поклонении. Это глупо. Ты и я друзья, Бэзил, и мы должны всегда оставаться таковыми. - У тебя есть Гарри, - грустно сказал художник. - О, Гарри! – крикнул юноша в смешливом тоне. – Гарри проводит дни, говоря, что это невероятно, и вечера, делая то, что невозможно. Я бы предпочитал вести такой же образ жизни. Но пока я не думаю, что пошел бы за Гарри, будь я в беде. Скорее я бы пошел за тобой, Бэзил. - Ты согласен мне позировать? - Невозможно! - Своим отказом ты испортишь мне жизнь, как художнику, Дориан. Никто еще не натолкнулся на две идеальные вещи. Но несколько вещей случайно обнаруживают одну. - Я не могу объяснить это тебе, Бэзил, но я больше никогда не должен сидеть с тобой. В портрете есть нечто роковое. У него своя жизнь. Я приду и выпью с тобой чаю. Это будет мне только в удовольствие. - Я боюсь быть приятным тебе, - с сожалением прошептал Холлворд. – А теперь до свидания. Жаль, сто ты не разрешаешь мне снова взглянуть на картину. Но это не поможет. Я абсолютно понимаю твои чувства связанные с ней. Как только он вышел из комнаты, Дориан Грей улыбнулся себе. Бедный Бэзил! как мало он знал о настоящей причине! И как странно было то, что вместо того, чтобы открыть свою собственную тайну, он получил, будто вырвал почти случайно, тайну своего друга! Нелепый порыв ревности художника, его дикая преданность, его экстравагантные панегирики, его странная скрытность – теперь он понимал все, и он питал к нему жалость. Ему показалось, будто в дружбе есть нечто трагическое, так приукрашенное романом. Он вздохнул и коснулся колокольчика. Портрет должно спрятать, во что бы то ни стало. Он не мог бежать – риск открыть его снова. Позволить вещи остаться – это было бы безумием с его стороны, даже и на час, в комнате, которая была доступна любому из его друзей. Глава 10 Когда вошел его слуга, он твердо посмотрел на него и поинтересовался, не подумал ли он посмотреть на то, что экраном. Человек был совершенно бесстрастен и ждал его приказов. Дориан зажег сигарету, и, подойдя к очкам, взглянул через них. Он в совершенстве мог видеть отражение лица Виктора. Оно напоминало безмятежную маску раболепства. Тогда нечего и робеть. Все же он подумал, что осмотрительность будет как раз кстати. Говоря очень медленно, он приказал ему рассказать экономке, что он хочет видеть ее. Затем нужно было пойти к мастеру и попросить прислать сразу двух его людей. Ему казалось, что, как только человек вышел из комнаты, его глаза блуждали по ней в поисках экрана. Или это была всего лишь его собственная фантазия? Несколько позже, в черном шелковом платье, со старомодными нитяными митенками на ее морщинистых руках, госпожа Лиф торопилась в библиотеку. Он попросил дать ему ключ от старой комнаты, где ранее был класс. - Старый класс, мистер Дориан? – воскликнула она. – Вы знаете, он полон пыли. Я должна прибрать там, и немедленно привести его в надлежащий вид, перед тем, как вы войдете туда. Этого вам видеть не нужно, сэр. В самом деле, не нужно. - Я не хочу, чтобы ты прибирала его, Лиф. Отдай мне, пожалуйста, ключ. - Хорошо, сэр, тогда вы покроетесь паутиной, если войдете туда. Да ведь она не открывалась в течение почти пяти лет, как раз с тех пор, как умерла его светлость. Он содрогнулся при упоминании о деде. С ним были связаны неприятные воспоминания. – Это не имеет значения, - ответил он. – Я просто хочу увидеть место – вот и все. Дай мне ключ. - А вот и ключ, - сказала пожилая леди, перебирая связку дрожащими необработанными руками. – Вот ключ. Он как раз у меня в связке. Но вы не думаете тратить здесь свою жизнь, сэр, ведь вам здесь комфортно? - Нет, нет, - раздражительно закричал он. – Спасибо, Лиф. То и произойдет. Она помедлила несколько минут, и стала оживленно рассказывать некоторые детали обо всех домашних. Он вздохнул и приказал ей прибрать вещи на свой вкус. Она оставила комнату, расплываясь в улыбке. Как только дверь закрылась, Дориан положил ключ в карман, и оглядел комнату. Его взор упал на огромное, багряного атласа покрывало с тяжелой золотой вышивкой. Оно украшало великолепную часть венецианской работы уходящего семнадцатого века, что обнаружил его дед в женском монастыре под Болоньей. Да, оно послужило бы для того, чтобы спрятать там ужасную вещь. Оно, возможно, часто служило покровом для мертвых. Теперь оно должно было скрыть разложение, которое гораздо страшнее и хуже, чем само разрушение смерти, то, что наводит ужас и уже никогда не умрет. Что за червяк был в трупе, его грехи были бы лишь нарисованной картиной на холсте. Они изуродуют его красоту, и уничтожат его изящество. Они бы развратили ее, и сделали бы ее позорной. И еще вещь бы жила до сих пор. Она бы стала вечно живой. Он вздрогнул, и минуту сожалел о том, что не рассказал Бэзилу настоящую причину того, почему он пожелал спрятать картину навсегда. Бэзил бы помог ему противостоять влиянию Лорда Генри, и еще более ядовитому влиянию, что исходило от его характера. Любовь, что он питал к нему – для него это была настоящая любовь – не имела в себе ничего такого, что было бы неблагородным и не умным. Это было не только физическое восхищение красотой, что породила чувства, и которая умирает, когда чувства начинают утомлять. Это была такая любовь, что была знакома Микеланджело, и Монтеню, и Викельману, и самому Шекспиру. Да, Бэзил, возможно, спас его. Но теперь это было уже слишком поздно. Прошлое могло бы навсегда уничтожено. Сожаление, отказ, или забывчивость могли это сделать. Но будущее было неизбежным. В нем были страсти, которые нашли бы свой ужасный выход, мечты, которые сделали бы реальной свою злую тень. Он поднял с дивана большое фиолетовое с золотым по своей структуре покрывало, и, держа его в руках, встал позади экрана. Было ли лицо на холсте более мерзким, чем прежде? Оно показалось ему неизменным; и все же его ненависть к портрету была усилена. Золотые волосы, голубые глаза, и красные, как роза, губы – там было все. Было лишь выражение, которое изменилось. Жестокость этого выражения навевала ужас. По сравнению с этим, он видел в нем осуждение или упрек, какое поверхностное сходство имела картина Бэзила с Сибилой Вэйн! – какая поверхностность, и что за незначительная фактура! Его собственная душа взглядывала на него с портрета и взывала его к здравому смыслу. Взгляд боли пронизал его, и он бросил на картину дорогой покров. Как только он так сделал, раздался стук в дверь. Он упал в обморок, после того, как вошел его слуга. - Люди уже здесь, господин. У него было такое чувство, будто мужчина впервые скакал верхом. Он не должен позволить узнать, где он так привязался к картине. В выражении его лица было нечто хитрое, и он имел вдумчивые, предательские глаза. Сев за письменный стол, он чиркнул записку Лорду Генри, в которой просил выслать ему почитать, и, напоминая ему, что им нужно было встретиться в четверть девятого тем вечером. - Жди ответа, - сказал он, задерживая записку, - и покажи здесь людей. Через две или три минуты послышался другой удар, и сам мистер Хаббард, знаменитый плотник с улицы Южная Одли, вошел с несколько грубым на вид молодым помощником. Мистер Хаббард был румяным, с красными бакенбардами маленьким человеком, чье восхищение искусством было смерено неисправимым безденежьем большинства художников, которые имели с ним дело. Как правило, он никогда не покидал его магазин. Он ждал людей, чтобы прийти к нему. Но он всегда делал исключение в пользу Дориана Грея. Было в Дориане нечто такое, что очаровывало каждого. Взглянуть на него – и то было удовольствием. - Что вам угодно, мистер Грей? – сказал он, потирая веснушчатыми потными руками. - Я думал, вам будет приятно, если я приду лично. Я только обладаю красивым телосложением, сэр. Возьмите ее с собой на продажу. Старая флорентийская вещь. Из Фонтхилла, я полагаю. Подходит как нельзя кстати для предметов религиозного характера, мистер Грей. - Я так сожалею, что вам пришлось приводить себя в порядок, мистер Хаббард. Я, конечно, зайду и взгляну на рамку – хотя в настоящее время я много не хожу по выставкам религиозного искусства – но сегодня я лишь хочу унести картину для себя, на верхний этаж дома. Это довольно тяжело, поэтому я подумал, что попросил бы вас одолжить мне двоих ваших людей. - Вообще не переживайте, мистер Грей. Я в восторге от малейшего вам услужения. Которую из работ, сэр? - Эту, - ответил Дориан, отодвигая экран. – Можете вы подвинуть ее, спрятать ее такой, какая она есть? Я не хочу, чтобы она поцарапалась по дороге вверх. - Будет не трудно, сэр, - приветливо сказал плотник, начиная, при помощи помощника, снимать картину с длинных медных цепей, на которых она висела. - И теперь, куда ее отнести, мистер Грей? - Я укажу вам путь, мистер Хаббард, если вы свободно последуете за мной. Или возможно вам лучше пойти впереди. Боюсь, это направо от вершины дома. Мы пройдем вверх по передней лестнице, поскольку она шире. Он держал, открытой для них, дверь, и они вышли в холл и начали подниматься. Тщательно сделанная рама делала картину крайне неуклюжей, и теперь и потом, несмотря на подобострастные протесты мистера Хаббарда, который обладает живой правдой лавочника, непохожей на взгляды джентльмена, не делающего ничего полезного, Дориан положил на нее руку, словно бы им в помощь. - Да, груз нелегкий, сэр, - задыхаясь, сказал он, когда они оказались наверху лестницы. И он вытер блестящий лоб. - Боюсь, она достаточно тяжела, - прошептал Дориан, как только отпер дверь, что открывалась в комнату, что сохранила для него любопытную тайну его жизни и спрятала его душу от людских глаз. Он не входил в это место более чем четыре года – нет, в самом деле, с тех пор, как он использовал ее впервые в качестве игрового зала, будучи ребенком, а затем в качестве студии, когда он стал немного старше. Эта была большая, довольно пропорциональная комната, которая специально строилась для последнего Лорда Келсо, для его маленького внука, для его странного сходства с матерью, а также по другим причинам, он всегда ненавидел ее и желал сохранять дистанцию. Она перешла Дориану слегка с измененным видом. Был огромный большой итальянский сундук, с причудливо окрашенными панелями и запятнанными позолоченными карнизами, в котором, будучи мальчиком, он так часто прятался. Был и атласного дерева книжный шкаф, наполненный его потрепанными школьными книгами. На стене позади шкафа висел такой же истрепанный фламандский гобелен, на котором были нарисованы уже давно выцветшие король с королевой, игравшие в шахматы в саду. Они располагались на фоне компании уличных торговцев, скачущих верхом, неся птиц в капюшонах на своих запястьях в латных рукавицах. Как хорошо он все это помнил! Каждый момент его уединенного детства проходил перед ним, как только он оборачивался кругом. У него снова всплывала в памяти безупречная чистота его отрочества, и ему казалось ужасным то, что именно здесь был спрятан судьбоносный портрет. Как же мало он думал, в те мертвенные дни, обо всем том, что было припасено для него! Но не было другого такого безопасного места в доме, чтобы спрятать это от чужих глаз. У него был ключ, и никто больше не мог туда войти. Под багряным покровом, нарисованное лицо на холсте могло стать развратным, отупевшим, и нечистым. Что с ним произошло? Никто же не мог его видеть. Да и сам он не смотрел бы на него. Почему он должен смотреть на отвратительное разрушение своей души? Он сохранил свою юность – этого было достаточно. И, кроме того, мог ли его характер стать лучше, после всего? Это не было причиной того, что в будущем должно быть так много стыда. Некая любовь могла случайно встретить его в жизни, и очистить его, и защитить его от тех грехов, что, казалось бы, уже взбудоражили дух и тело – те странные не изображенные грехи, чья тайна одолжила им их же утонченность и очарование. Возможно, однажды, жестокий взгляд сойдет с алого чувственного рта, и он сможет продемонстрировать миру шедевр Бэзила Холлворда. Нет; это было невозможным. Длилось время, медленно тянулось часами, неделя за неделей, изображение на холсте постепенно старело. Можно было избежать отвратительности греха, но в нем не спрячешь отвратительность возраста. Щеки стали бы впалыми или поникшими. Желтые морщины в уголках глаз со всех сторон подкрались бы к увядшим глазам и сделали бы их ужасными. Волосы потеряли бы свою яркость, рот был бы зевающем или увядшим, был бы глупым или вульгарным, таким же, как и рты пожилых людей. Было бы морщинистым горло, холодными, с синими венами руки, искривленное тело, что напомнило бы ему дедушку, который был к нему так строг в его отрочестве. Картину пришлось бы скрывать. Этому уже не поможешь. - Вносите картину сюда, мистер Хаббард, пожалуйста, - с утомленным видом, сказал он. - Я так сожалею, что я задержал вас так долго. Видно, я просто задумался. - Отдохнуть всегда приятно, мистер Грей, - ответил мастер, который все еще задерживал дыхание. – Куда мы поставим ее, сэр? - О, где угодно. Здесь: это будет здесь. Я не хочу вешать ее. Только прислони ее к противоположной стене. Благодарю. - Мог бы я только взглянуть на произведение искусства, сэр? Дориан вздрогнул. – Это было бы вам не интересно, мистер Хаббард, - сказал он, пристально разглядывая человека. Он чувствовал готовность прыгнуть на него и уронить его на землю, если он осмелится поднять великолепный занавес, что скрывал тайну его жизни. Теперь я больше не печалю вас. Я многим обязан за ваше доброе расположение. - Не стоит благодарить, не стоит, мистер Грей. Я готов выполнять ваши распоряжения, сэр. И мистер Хаббард тяжело спускался вниз, следуя за ассистентом, который смотрел на Дориана робким удивленным взглядом, который читался на его грубом, некрасивом лице. Таким изумительным он еще никогда никого не видел. Когда звук от их шагов затих, Дориан запер дверь, и положил ключ в карман. Теперь он чувствовал себя в безопасности. Никто даже не взглянет на ужасную вещь. Ни один глаз, за исключением собственного, не увидит его стыд. Добравшись до библиотеки, что было только около пяти, и что чай уже принесли. На маленьком столе темного ароматного дерева, покрытого толстым слоем перламутра, рядом с подарком от Леди Рэдли, жены его охранника, милого инвалида труда, которая провела предыдущую зиму в Каире, лежала записка от Лорда Генри, и, кроме того, там была книга, обернутая желтой бумагой, с грязными краями конверт был слегка надорван. Копия третьего выпуска газеты святого Джеймса была расположена на чайном подносе. Было очевидно, что возвратился Виктор. Он хотел знать, встретил ли он людей в холле, когда они покидали дом, и выведал ли у них то, чем они занимались. Он бы уверено пропустил картину – без сомнения, он уже ее пропустил, в то время как разбирал вещи на чайном подносе. Экран не был опущен, и на стене было видно пустое пространство. Возможно, однажды ночью он мог бы обнаружить его, крадущегося вверх по лестнице и пытающегося взломать дверь в комнату. Это ужасно – шпионить в чьем-то доме. Он слышал о богатых людях, которых шантажировали слуги на протяжении всей жизни, читавшие письмо, или подслушивали беседу, или забирали открытку с адресом, или обнаруживали под подушкой увядший цветок или лоскуток мятого кружева. Он вздохнул, и, наливая себе немного чая, открыл записку Лорда Генри. В ней только сообщалось, что Лорд Генри отправит Дориана за вечерней газетой. А также пошлет его за книгой, что могла бы быть ему интересна, и что он пойдет в клуб в четверть девятого. Он безжизненно открыл газету Святой Джеймс, и просмотрел ее. Его глаз поймал пометку, сделанную красным карандашом на пятидесятой странице. Она привлекала внимание к следующей статье: Следствие на актрису. – Следствие имело место этим утром в БэллТэверн на ХокстонРод, участковым полицейским мистером Дэнби, произведено следствие по делу смерти Сибилы Вэйн, молодой актрисы недавно принятой в Королевский Театр, в Холборне. Была установлена смерть по глупости. Значительная симпатия выражалась для матери в покойной, которая великолепно выступала в течение дачи личных показаний, и что Доктор Бирелл, сделавший оценку покойной после смерти. Он нахмурил брови, и, разорвав бумагу пополам, прошел через комнату и выбросил куски. Как отвратительно все это было! И как все портит ужасная реальность безобразия! Он чувствовал небольшое раздражение на Лорда Генри за посланный ему отчет. И, конечно, это было глупо с его стороны делать пометки красным карандашом. Виктор мог это прочитать. Человек знал более чем нужно английский язык для этого. Возможно, он прочитал это, и у него зародились некоторые подозрения. Да, кроме того, нужно ли тревожиться? Что общего между Дорианом Греем и смертью Сибилы Вэйн? Страха не могло быть. Дориан Грей не убивал ее. Его взор упал на желтую книгу, что послал ему Лорд Генри. Что это было, он хотел знать. Он подошел к маленькой жемчужного цвета восьмиугольной подставке, что всегда смотрела на него словно работа нескольких странных египетских пчел, что выполнены в серебре, и, подняв шум, бросили его в кресло, и начали переворачивать листья. Несколько минут спустя он погрузился в мысль. Это была самая странная книга, которую ему приходилось когда-либо читать. Ему казалось, что в прелестном одеянии, и нежном звуке флейт, мировые грехи пройдут перед ним в немом показе. Вещи, о которых он туманно мечтал, вдруг сделались для него реальными. Вещи, о которых он никогда не мечтал, постепенно обнаруживались. Это был роман без сюжета, и с единственным характером, бывшим, на самом деле, просто психологической студией молодого парижанина, который провел жизнь в попытках реализовать в девятнадцатом веке все страсти и настроения мысли. Они принадлежали любому веку за исключением его собственного, и, резюмируя, как бы это было, в себе различные настроения, сквозь которые уже прошел мировой дух, любя их явную искусственность отречений. Их люди глупо называют добродетелью также много, как и те естественные восстания, что мудрые люди до сих пор величают грехом. Стиль, в котором это было написано, был тем странным украшенным драгоценностями стилем, одновременно живым и невразумительным. Также он переполнялся арго и архаизмами, техническими выражениями и тщательно отработанными парафразами. Он характеризует работу некоторых самых прекрасных художников французской школы символистов. В нем были такие чудовищные метафоры как орхидеи, и такие неуловимые в цвете. Жизнь чувств описывалась в терминах мистической философии. В то же время едва ли узнавалось, были ли прочтены спиритуалистические экстазы некоторых средневековых святых или болезненные признания современного грешника. Это была ядовитая книга. Тяжелый аромат ладана, казалось, прилипал к страницам и тревожил разум. Явная ритмичность предложений, неуловимая монотонность их музыки так насыщает его, как если бы он являлся сложными припевами и тщательно повторенными движениями, выработанными в разуме юноши, при его переходе от главы к главе, форма мечтания, болезнь сна, что он перестал осознавать падший день и подкрадывающиеся тени. Безоблачное, с единственной, одинокой звездой, малахитовое небо мерцало сквозь окна. Он читал при бледном свете как можно дольше, сколько мог. Затем, после того, как слуга несколько раз напомнил о позднем часе, он встал, и, пройдя в следующую комнату, положил книгу на маленький флорентийский столик, что всегда стоял у его кровати, и начал одеваться к обеду. Уже почти было девять часов, как он добрался до клуба, где обнаружил одиноко сидящего Лорда Генри, в утренней комнате, очень скучающего на вид. - Я так извиняюсь, Гарри, - крикнул он, - но действительно, в целом, это твоя вина. Та книга, которую ты мне послал, так меня потрясла, что я забыл, как идет время. - Да; я думал, что она тебе понравится, - ответил его гость, поднимаясь со стула. - Я не сказал, что она мне понравилась, Гарри. Я сказал, что она заворожила меня. Это великая разница. - Ах, ты это заметил? – прошептал Лорд Генри. И они прошли в обеденный зал. Глава 11 На протяжении лет, Дориан Грей не мог освободиться от влияния этой книги. Или, возможно, нужно было сказать более аккуратно, что он никогда не искал себе свободы от нее. Он доставал из Парижа не меньше, чем девять копий первой редакции на больших листах, и переплетал их разными цветами так, что они могли бы подходить различным его настроениям и изменчивым воображении- ям характера, над которыми он, казалось, в то же время почти полностью терял контроль. Герой, великолепный молодой парижанин, в ком романтический и научный темпераменты были так странно перемешаны, стали для него разновидностью воображаемого типа его самого. И, действительно, целая книга, ему казалось, содержала историю его собственной жизни, написанной прежде, чем он жил. В одном пункте он был более удачлив, нежели фантастический герой романа. Он никогда не знал – никогда, в действительности, не имел никакой причины, чтобы узнать – что смерть зеркал довольно гротескная, и что металлические поверхности отполированы. И еще он не знал о неподвижной воде, которая натолкнулась на молодого парижанина столь рано в его жизни, и причинила внезапный распад красоты, которая лишь однажды, очевидно, была настолько замечательна. Это было почти жестокой радостью – и возможно в окружении каждой радости, как естественно и в каждом удовольствии, жестокость имеет место – в том, что он привык читать последнюю часть книги, с ее реальной трагедией, если она довольно значима. Привык подсчитывать печали и отчаяния того, кто растворил себя в других, и в мире, который он так дорого ценил. Для великолепной красоты, которая так очаровывала Бэзила Холлворда, и многих других людей кроме него, казалось, никогда не покинет его. Даже те, которые слышали самые дьявольские вещи против него, и время от времени странные слухи о его жизненном настрое, подкрадшемся в Лондоне и ставшим темой для болтовни в клубах, никак нельзя было поверить его бесчестию, когда они видели его. Он всегда выглядел как тот, кто хранит себя незапятнанным миром. Люди, кто грубо разговаривал, затихали, когда Дориан Грей входил в комнату. Невинность и светлая ясность в его лице вызывали в них упрек. Его явное присутствие вызывало в них невинную память, которую они запятнали. Они интересовались, как некто такой прелестный и грациозный, как он мог избежать отметки возраста, что была изначально низкой и чувственной. Часто, по возвращении домой после одного из тех загадочных и длительных отсутствий, что поднимают такие странные предположения среди тех, кто были его друзьями, или думали, что они таковыми являлись, он сам тайно поднимался вверх к запертой комнате. Он открывал дверь ключом, что теперь никогда не покидал его, и стоял, с зеркалом, перед своим портретом, нарисованным Бэзилом Холлвордом, теперь смотря на дьявольское и пожилое лицо на холсте, и теперь на порядочное молодое лицо, что смеялось ему в ответ из полированного стекла. Чем более контраст, тем все более возрастало его удовольствие им. Любование красотой возрастало, все более заинтересованным падением его собственной души. Он бы оценивал с минутной заботой, а иногда и с чудовищным и ужасным восхищением, отвратительные линии, что опаляют морщинистый лоб, или проползают вокруг тяжелого чувственного рта, иногда интересуясь, что же ужаснее, знаки греха или знаки возраста. Он расположил бы свои белые руки рядом с необработанными раздутыми руками картины, и улыбнулся. Он дразнил, потерявшее форму, тело и слабость его членов. Были моменты, действительно, ночью, когда, лежа без сна в его собственной нежно надушенной комнате, или в противной небольшой комнате, пользующейся дурной славой таверны около доки, которую он имел привычку часто посещать переодетым и под вымышленным именем. Он будет думать о том, что погубил свою душу, с отчаянием и жалостью, которые были тем более острыми, потому что были просто эгоистичными. Но такие моменты как эти были редки. То жизненное любопытство, которое Лорд Генри возбудил в нем впервые, когда они вместе с друзьями сидели в саду, казалось, довольно увеличилось. Чем больше он узнавал, тем более он желал знать. У него была безумная жажда, что становилась все прожорливее по мере того, как он насыщался ею. Тем не менее, он не был достаточно опрометчив и безрассуден, по крайней мере, не пренебрегал обществом и держал себя прилично. Один или два раза каждый месяц на протяжении зимы, и каждый вечер среды, пока длился сезон, он бы бросался открывать миру свой красивый дом и имел бы самых знаменитых музыкантов на день, чтобы очаровывать гостей чудом их искусства. Его небольшие обеды, в устройстве которых Лорд Генри всегда помогал ему, были отмечены наиболее осторожным выбором и размещением приглашенных. Это касается и изящного вкуса, показанного в художественном оформлении стола, с тонкой симфонией экзотических цветов, и вышитых тканей, и старинных тарелок из золота и серебра. В самом деле, было много таких, особенно среди очень молодых людей, которые видели, или представляли, что они видели, в Дориане Грее правдивую реализацию типа, о котором они часто мечтали в студенческие дни в Этоне или Оксфорде. Тип, который должен был объединить некоторые черты реальной культуры ученого со всем изяществом и различием и прекрасными манерами гражданина мира. Он казался им компанией тех, которых Данте описал, как находящихся в поиске «к совершенству себя путем поклонения красоте». Подобно Готье, он был один из тех, для которого «существовал видимый мир». И, конечно, сама Жизнь для него была первым, величайшим, из искусств, и для нее все другие искусства, казалось, служили подготовкой. Мода, благодаря которой реальная фантастика становится на момент универсальной, и Дендизм, который, по своей сути, является попыткой утвердить абсолютную современность красоты, безусловно, очаровало его. Его манера одеваться, и те особые стили, что время от времени он применяет, отмечены их влиянием на молодых изысканных балах в Мэйфере и витринах клуба ПэллМэлла. Они копировали его во всем, что бы он ни сделал, и пытались воспроизвести случайный шарм его грациозного, несмотря на то, что для него наполовину серьезного, щегольства. На время он был готов допустить позицию, что почти немедленно предлагала ему войти в его возраст, и обнаружить, в действительности, неуловимое удовольствие от мысли, что он мог реально очутиться в Лондоне его собственных дней. Как императором Рима однажды был Нерон, автор "Сатирикона", так и в его сокровенном сердце, он желал быть чем-то большим, чем простым экспертом в элегантности, консультирующего людей относительно ношения одежды, драгоценных камней, или завязывания галстука, или правила поведения с тростью. Он стремился разработать некоторую новую схему жизни, которая будет иметь свою аргументированную философию и свои непреложные принципы, и находить в одухотворении чувств его самую высокую реализацию. Упоение чувствами нередко, и достаточно правдиво не принимали, поэтому люди испытывали инстинктивный страх перед страстями и ощущениями, которые вполне могут быть более сильными, чем они, и что, как известно, характерно для существ менее высокой организации. Но это возникло и у Дориана Грея, что правдивая природа чувств никогда не была понята, и что они напоминали дикость и животную простоту. Ведь мир достиг того, чтобы они голодали в подчинении или убивали себя болью, вместо цели сделать из них элементы нового спиритуализма, для которого прекрасный инстинкт красоты стал бы доминирующей характеристикой. Он оглянулся назад, на людей, прошедших Историю, его преследовало чувство потери. Многому было отказано! и так зря! Были безумные преднамеренные отклонения, чудовищные формы самоистязания и самообмана, происхождение которых было опасно, и чьим результатом была деградация, бесконечно ужаснее, чем та вымышленная деградация. Их, в своем неведении, они пытались избежать, Природа, в своей великолепной иронии, выгоняла отшельников кормить диких животных десертом и давала им полевых зверей в качестве их спутников. Да: это было так, как и предсказывал Лорд Генри, новая личность, живущая в одиночестве, что была воссоздана жизнью, и сохранила это от той грубости, некрасивого пуританизма, что имела, в наши дни, их странное возрождение. Конечно, это должно было обслуживать его интеллект; все же, это никогда не должно было принимать никакой теории или системы, которая вовлечет в жертву любой способ страстного опыта. Ее целью, на самом деле, был эксперимент над собой, а не опыт над фруктами, сладкими или горькими, какими они могли быть. Из аскетизма, который ослабляет чувства, на вульгарное расточительство, что делает их унылыми, ничто не должно быть известно. Но это учило людей концентрироваться самим в те моменты жизни, что сами по себе не являлись таковыми. Есть немногие из нас, кто иногда не просыпался на рассвете, каждый после одной из тех лишенных сновидений ночей, которые делают нас почти пробужденными от смерти. Или, быть может, одна из тех ночей ужаса и бесформенной радости, когда сквозь лабиринты разума вылетают призраки ужаснее, чем они есть в действительности. И фантастика, наполненная той яркой жизнью, которая скрывается во всех гротесках, и именно она придает искусству готики устойчивую жизнестойкость, это искусство, быть может, сотворено для тех, умы которых были встревожены болезнью мечтательности. Белые пальцы постепенно крадутся по занавескам, и у них появляется дрожь. В черных фантастических очертаниях, немые тени ползут в углы комнаты, и сжимаются там. Снаружи, движение птиц среди листьев, или звук людей, идущих вперед на работу, или вздох и рыдание ветра, пришедшего с холмов, и бродящего вокруг тихого дома, хотя это в спящих людях пробуждает страх, и еще должен взывать спать и дальше от своей багряной пещеры. Покрывало за покрывалом тонкой темной марли поднималось, и постепенно формы и цвета вещей возвращались к ним, и мы смотрим на рассвет, воссоздающий мир в его античной модели. Бледные зеркала возвращают назад свою мимическую жизнь. Тонкие свечи без пламени стоят там, где мы оставили их, и кроме них лежит половинная вырезка книги, что мы изучали, или проволочный цветок, что мы носили на балл, или письмо, что мы боялись прочитать, или что мы читали так часто. Ничто не кажется нам измененным. Нереальные тени ночи, вернувшиеся в реальную жизнь, о которых нам было известно. Мы делаем вывод о том, что перестаем делать; и нас обворовывает ужасное чувство необходимости для продолжения энергии в одинаковом наряде, окруженном стереотипными привычками, или дикой тоской. Может быть, что наши веки могли открыть мир однажды утром, что снова придаст форму в темноте нашего удовольствия, мир, в котором вещи имели бы свежие формы и цвета, и были изменены, или имели другие тайны. Мир, в котором прошлое было бы незначительным или не имело бы место, или выжило, в любом случае, в неосознанной форме обязательства или сожаления, даже радостное воспоминание имеет свою горечь, а память об удовольствиях свою боль. Это было созданием таких миров, как эти, что казалось Дориану Грею правдивым объектом, или среди правдивых жизненных объектов. В его поиске чувств, что было бы одновременно новым и восхитительным, и обладало тем элементом странности, что так неотъемлемо от романов, он бы часто усваивал определенные настроения мысли. Они, он знал, были действительно чужды его натуре, оставленные им их неуловимые влияния. Затем, имея, какими они были, поймал их цвет и удовлетворился своим интеллектуальным любопытством, покинувшим их со странным равнодушием. Равнодушие несовместимо с реальным пылом характера, и что, по правде говоря, по определенной точке зрения современных психологов, является часто необходимым его условием. Однажды о нем говорили, будто он собирался стать членом Римского общества католиков; конечно, римский ритуал имел всегда большую привлекательность для него. Ежедневное жертвоприношение, в действительности ужаснее, чем все жертвоприношения античного мира, настолько взбудоражили его своими великолепными отказами от доказательств чувств как примитивной простотой их элементов и вечных путей человеческой трагедии, что искала символизации. Он любил встать на колени на холодный мраморный тротуар, и смотреть на священника, в его чопорном цветочном облачении, медленно и белыми руками снимает покров с навесной ниши, где хранятся дары церкви. Или поднимает сверкающую драгоценными камнями дароносицу в форме стеклянного фонаря с бледной облаткой внутри, что в те времена, она, как бы тогда охотно подумали, была на самом деле «panis caelestis», то есть «хлебом ангелов». Он любил, когда священник надевал предметы одежды страстей Христовых, наклоняясь над чашей, и ударяя свою грудь в отпущении грехов. Его завораживали дымящиеся кадила, которые, словно большие позолоченные цветы, что серьезные мальчики, одетые в пурпур и кружева, качая, подбрасывали в воздух. Проходя мимо церкви, он привык смотреть с удивлением на черные исповеди, и сидеть подолгу в тусклой тени одного из них, и слушать мужчин и женщин, шепчущих через изношенную каминную решетку правдивую историю их жизней. Однако он понимал, что любое принятие догматов или вероучений означало бы предел умственному развитию, и никогда он не делал такой ошибки. Он не хотел считать своим постоянным жильем гостиницу, что пригодна лишь для того, чтобы провести в ней ночь или те несколько ночных часов, когда не светят звезды и луна на ущербе. Мистицизм, со своей изумительной силой делать обыденные вещи странными для нас, и неуловимая точка зрения на то, что любой христианин не обязан соблюдать моральный закон, который всегда, кажется, сопровождает его, двигал его сезонно. Сезонно он склонялся к материалистическим доктринам дарвинизма, движимым в Германии, и обнаружил странное удовольствие в мыслях и страстях людей. След нескольких жемчужных клеток в мозгу, или несколько белых нервов в теле, восхищенных в концепции абсолютной зависимости от духа. Она строится на определенных физических условиях, болезненных или здоровых, нормальных или больных. Еще, как было сказано им прежде, жизненная теория, казалось ему, не была уж столь важной, чтобы сравнивать с ней саму жизнь. Он чувствовал сильное сознание того, как бесплодны все интеллектуальные спекуляции, когда они отделены от действия и опыта. Он знал, что чувства, не меньше, чем душа, обладают своими тайнами спиритуализма, которые нужно обнаружить. И таким образом он теперь изучал бы духи, и тайны их изготовления, дистиллируя масла с тяжелым запахом, и сжигая благоухающую резину с востока. Он видел, что не было таких настроений разума, что не имели своего двойника в жизни чувств, и назначал себе открывать их настоящие родственные связи. Он задавался вопросом, что такое придавало благовонию некую мистику, и что это за амбра, которая разжигала страсти. В фиалках, что пробуждали память умерших романов, и в масках, что печалили мозги, и в чампаке, одном из видов цветов магнолии, что окрашивает воображение. Часто ищут тщательную реальную физиологию парфюмерии, и оценивают некоторые влияния сладко пахнущих корнеплодов, и ароматизированных переполненных пыльцой цветов, или ароматических бальзамов, и темной и душистой древесины. А также высокие сладко пахнущие растения, что вызывают отвращение, ховении, что делает людей безумными, и алоэ, что, говорят, способен выгнать из души меланхолию. Было время, когда он полностью посвятил себя музыке, и в длинной решетчатой комнате, с потолком, расписанным золотом и киноварью, и стенами, покрытыми лаком оливково зеленого цвета, он имел обыкновение давать любопытные концерты. В них безумные цыгане исторгали дикую музыку из маленьких цитр, или серьезные тунисцы в желтых шалях дергали натянутые струны чудовищных лютен, в то время как усмехающиеся негры монотонно били по медным барабанам. Они, сгибаясь над алыми ковриками, в тонких индийских чалмах, играя на длинных трубках из камыша или меди, и очарованных, или ложно очарованных, великие змеи с капюшоном и ужасные усатые гадюки. Резкие интервалы и пронзительные разногласия жестокой музыки возбуждали его в те времена, когда благосклонность Шуберта, и прекрасные печали Шопена, и могущественные гармонии самого Бетховена, которые ему случайно доводилось слышать. Он собирал вместе из всех уголков мира самые странные инструменты, что только могло быть обнаружено, даже в могилах умерших наций или среди некоторых диких племен, что выжили благодаря связи с западными цивилизациями, и любили прикоснуться и испытать их. У него были загадочный "джурупарис" индейцев РиоНегро, на чьих женщин смотреть не разрешалось, и что даже молодежь не могла их видеть, пока они подчиняются посту и бичеванию. Глиняные кувшины перуанцев, которые имеют пронзительные крики птиц, и флейты из человеческих костей, которые некогда слышал Альфонсо де Овалле в Чили. Звучные зеленые яшмы, которые найдены около Куцко и издают удивительно приятное звучание. Он рисовал тыквы, наполненные галькой, что грохотала, когда они сотрясались; длинный мексиканский кларнет, в который не дует исполнитель, хотя туда он вдыхает воздух. Грубая "туре" племен Амазонки, что звучала благодаря часовым, которые целый долгий день сидели под высокими деревьями, и могли слышать, как говорится, на расстоянии трех лье. «Тепонацли», у которого были два вибрирующих древесных языка, и в которые били палками, что смазывали эластичной резиной, добытой из молочного сока растений; «иотли» колокольчики ацтеков, что висели в гроздьях, словно виноград; и огромный цилиндрический барабан, покрытый кожами великих змей, подобно тем, что видел Бернал Диац, когда ходил с Кортецом в мексиканский храм, и чьего скорбного звука он оставил нам такое яркое описание. Фантастический характер этих инструментов очаровывал его, и он чувствовал любопытное восхищение в мысли, что Искусство, как и Природа, имеет ее монстров, животные формы и отвратительные голоса которых оскорбляют людей. Еще, некоторое время спустя, он утомился от них, и сидел бы в своей ложе в Опере, либо один или с Лордом Генри, слушая в восхищенном удовольствии «Тангейзера», и видя во вступлении ту великую работу искусства презентации трагедии его собственной души. Один раз случайно он поднялся в ювелирную студию, и появился в бальном костюме времен АнндеЖуайез, французского адмирала, в одежде, усыпанной пятистам шестьюдесятью жемчужинами. Этот вкус приводил его в восторг на протяжении лет, и, на самом деле, можно было сказать, никогда не оставляло его. Он бы часто проводил целый день, приводя в порядок и раскладывая по чемоданам различные камни, что он собирал. Среди коллекции были и такие, как хризоберилл цвета оливы, который становился красным при свете лампы, и кимофаны с их серебряными, как проволока, линиями, и перидот цвета фисташки. А также, словно розы, розовые и желтые, словно вино, топазы, пламенно-алые карбункулы с дрожащими четырехконечными звездами, красные по структуре вениссы, оранжевые и фиолетовые шпинели, и аметисты с дополнительными слоями рубина и сапфира. Он любил красное золото янтаря, и белоснежность жемчужин лунного камня, и нарушенную радугу молочного опала. Он добыл из Амстердама три изумруда необычных по размеру и богатству цвета, и у него была бирюза со старой скалы, что была завистью всех знатоков. Он открыл замечательные истории, также и о драгоценностях. В «Clericalis Disciplina» Альфонсо серпентин был замечен глазами из подлинного гиацинта, и в романтической истории Александра, Завоевателя Эматии, было сказано о том, что в долине Иордан найдены змеи «с капюшонами из настоящих изумрудов, растущих на их спинах». В мозгу дракона была драгоценность, как нам рассказывал Филострат, и «по выставке золотых букв и алой одежды» чудовище могло быть погружено в магическую спячку, и убито. Согласно великому алхимику, Пьеру де Бонифасу, алмаз сделан невидимым человеком, и индийский агат также красноречиво сделан им же. Сердолик успокаивал людей сердитых, и гиацинт возбуждал спящих, и аметист отводил перегар. Гранат отгонял демонов, и аквамарин лишал луны ее цвета. Селенит вощил и мерк вместе с луной, и мелоций, что разоблачал воров, мог воздействовать только кровью детей. Леонард Камилл видел белый камень, взятый из мозга недавно убитой жабы, которая была определенным противоядием. Безоар, который был найден в сердце аравийского оленя, был очарованием, что могло вылечить чуму. В гнездах арабских птиц был камень аспилат, что, согласно Демокриту, оберегало носимого его от любой опасности огнем. Король Цейлона ехал верхом по своему городу с большим рубином в руке, на церемонию своей коронации. Ворота дворца Джона, который был священником, был «сделан из сердолика с рожком рогатой отделанной змеи, так, чтобы никакой человек не мог бы принести яд в его пределы». Над фронтоном были «два золотых яблока, в которых находились два карбункула», потому что золото могло сиять днем, а карбункулы ночью. В странном романе Лоджа «Жемчужина Америки» говорилось, что в комнате королевы можно было держаться «все целомудренные леди мира, выгравированы из серебра, смотрящие через порядочные зеркала хризолитов, карбункулов, сапфиров и зеленых изумрудов». Марко Поло видел жителей места Чипангу с розовыми жемчужинами в мертвых ртах. Морское чудовище влюбилось в жемчужину, что искатель жемчуга принес Королю Перозе, и убил вора, и оплакивал на протяжении семи лун эту потерю. Когда Гунны завлекли короля в огромную яму, он бросился – говорит история Прокопий – там ничего не обнаружили даже повторные поиски, хотя император Анастасий предлагал за это пятьсот золотых слитков. Король Малабара показывал определенному жителю Венеции розарий трехсот четырех жемчужин, по одной каждому богу, которым он поклонялся. Когда герцог Валентин, сын Александра VI, посетил Луи XII во Франции, его лошадь была нагружена золотыми листьями, согласно Брантому, и его чаша имела двойные ряды рубинов, что отбрасывали огромный свет. Английский Чарльз проезжал верхом в стременах, усеянных четырьмястами двадцати одним бриллиантом. У Ричарда II было пальто, стоимостью тридцать тысяч марок, которое было покрыто прозрачной сетью рубинов. Холл описывал Генри VIII, на его пути к Тоуэр, где должна быть его коронация, как одетым «в жакет из выращенного золота, нагрудник, вышитый бриллиантами и другими богатыми камнями, и широкой перевязи вокруг шеи из огромных лалов». Фавориты Джеймса I носили изумрудные серьги в золотом филигранном обрамлении. Эдвард II презентовал Пирсу Гэйвстону доспехи алого золота, обитые гиацинтами, колет из золотых роз с бирюзовыми камнями, и тюбетейку, усеянную жемчугом. Генрих II носил драгоценные перчатки, достигающие локтей, и имел перчатку для ястреба с вшитыми двадцатью рубинами и пятьюдесятью двумя огромными жемчужинами. Герцогская шляпа Карла Смелого, последнего герцога Бургундии в своем роде, была увешана жемчужинами в форме груши, и усыпана сапфирами. Какой изысканной была тогда жизнь! Как она великолепна в своей пышности и украшении! Даже читать о роскошной смерти было замечательно. Затем он переключил внимание на вышивки, и гобелены, что представляли офис фресковой живописи в холодных комнатах северных наций Европы. Так как он исследует предмет – и он обладал необычной способностью становиться абсолютно погруженным в свои мысли на момент, какого бы то ни было обсуждения – он был почти опечален размышлением о разрушении, что несло Время красивым и замечательным вещам. Он, в любом случае, избежал этого. Лето следовало за летом, и желтые разновидности нарцисса с ароматными цветами распускались и умирали много раз, и ужасные ночи повторяли историю их стыда, но он был неизменным. Не зима испортила его лицо и даже не краска его подобного цветку румянца. Как все это отличалось от материальных вещей! Куда они ушли? Где была великая мантия цвета крокуса, где боги сражались против великанов, выполненная смуглыми девушками ради удовольствия Афин? Где, огромный велариум, что Нерон тянул через Колизей в Риме, что багряный парус Титана, который был изображен на звездном небе, и Аполлон, ведущий колесницу, везя за собой белые позолоченные поводья коней? Он стремился видеть любопытные салфетки сделанные для священника Солнца, на которых были выставлены все лакомства и яства, которые могли требоваться для банкета. Покойницкую одежду короля Хилперик, с тремястами золотыми пчелами; причудливые одежды, что существовало негодование епископа Понтийского. На них были изображения со «львами, пантерами, медведями. А также были представлены собаки, леса, скалы, охотники - все, в самом деле, что живописец может заметить в природе. Пальто, что однажды носил Карл Орлеанский, на рукавах которого были вышиты стихи песни, начинающейся со слов «Мадам, я очень рад», музыкальный аккомпанемент слов был выполнен золотой ниткой, и каждая нота, в квадратной форме тех дней, отделанная четырьмя жемчужинами. Он читал о комнате, что была приготовлена во дворце в Рейме для его использования Бургундской королевой Иоанной. Она была украшена «тринадцатью ста двадцатью одним попугаем, на крыльях которых был выполнен герб королевских армий, и пятьюстами шестидесяти одной бабочкой, чьи крылья были схожи по орнаменту с армиями королевы, целиком выполненные в золоте». Усыпальница Екатерины Медичи была изготовлена из черного бархата, декорированного полумесяцами и солнцами. Ее занавески были из парчи, с лиственными венками и гирляндами, изображенными на золотом и серебряном фоне. Они были украшены бахромой с жемчужинами по краям, и она располагалась в комнате подвешенная в рядах королевской эмблемы черной вельветовой одежды с налетом серебра. У Людовика XIV была золотые вышитые кариатиды высотой в пятнадцать ступней в его апартаментах. Великолепная кровать Яна Собеского, короля Польши, была сделана из золотой парчи из Смирны, вышитой в бирюзе со стихами из Корана. Они поддерживались серебряной позолотой, красиво выгравированной, и обильно усеянной эмалированными и драгоценными медальонами. Это взяли из турецкого лагеря перед Веной, и флаг Магомета стоял ниже незначительной позолоты его балдахина. Итак, на протяжении целого года, он усердно искал для коллекции самые изысканные образцы, какие только он мог обнаружить в текстильной и вышитой работах. Он получал изысканные кисеи из Дели, прекрасно отделанные золотой ниткой пальмовые листья, и простеганной переливчатой трамбовкой «крылья; марля из Дакки, что известна на востоке своей прозрачностью как «тканый воздух», и «бегущая вода», и «вечерняя роса»; странные, украшенные фигурами, одежды из Явы. Также в его коллекции находились желтые сложные по технике китайские драпировки; книги, в атласном переплете цвета корицы или красивого синего шелка, выделанные геральдическими лилиями, птицами и другими различными изображениями. Сетчатые покрывала венгерского производства; сицилийские парчи, и жесткий испанский вельвет; грузинской работы позолоченные монеты, и японские «фукусас» с их золотом в зеленом тоне и их птицами изумительного оперения. Также он имел особую страсть к духовным одеяниям, поскольку действительно он поддерживал связь с обслуживанием церкви. В длинных кедровых сундуках, что стояли в линии в западной галерее его дома, у него в запасе было много редких и красивых образцов, которые в действительности были одеяниями христовой невесты. Она должна носить замечательное, богатое и багряное белье, что она могла прятать на бледном бескровном теле, которое было обременено страданиями, что она искала, и изранено причиненной самой себе болью. Он обладал великолепной ризой из малинового шелка и парчовой ткани золотой нити, с изображенными повторяющимися образцами золотых гранатов. Они были сделаны в виде формальных бутонов с шестью лепестками, ниже которых с каждой стороны была эмблема ананаса, отделанная зерновым жемчугом. Золотая вышивка была разделена на панели, представляющие сцены из жизни пресвятой девы, и ее коронация была вышита цветными шелками на капюшоне. Это была итальянская работа пятнадцатого века. Другая риза была из зеленого бархата, вышитая группами в форме сердца листьев аканта, от которых ответвлялись белые бутоны на длинных стеблях, детали которых были выведены серебряной нитью и цветными кристаллами. Застежка представляла собой голову серафима, отделанную золотой ниткой. Золотые вышивки были вытканы на узорчатом полотне красного и золотого шелка, а главную роль играли медальоны многих святых и мучеников, среди которых был святой Себастьян. Также у него были облачения священников из шелка цвета янтаря, голубой шелк и золотая парча, и желтая шелковая камка. Золотая одежда, с изображенными представлениями страсти и распятия Христа, и вышитые львами и павлинами и другими эмблемами. Далматики из белого атласа и розовый шелковый штоф, украшенный тюльпанами, дельфинами и геральдическими лилиями; покровы для алтарей из малинового бархата и голубого полотна; и много хоругвей, антиминсов и покровов для потиров. В загадочных офисах, в которых лежали подобные вещи, было что-то такое, что волновали его воображение. Для этих сокровищ, и все, что он собирал в его прекрасном доме, должно было быть для него средствами забвения, способами, благодаря которым он мог убежать, в течение сезона, от опасности, которая, казалось, для него время от времени становилась почти слишком большим, чтобы ее вынести. Над стенами чудесно запертой комнаты, где он провел много времени, будучи в отрочестве, он собственными руками повесил ужасный портрет, чьи изменяющиеся черты показали ему реальную деградацию его жизни, и перед ним была багряная с золотом бледная драпировка, словно занавеска. В течение многих недель он не пошел бы туда, забыл бы отвратительную окрашенную вещь, и возвратил бы его легкое сердце, его замечательную радостность, его страстное поглощение в простом существовании. Затем, внезапно, однажды ночью он бы убежал из дома, пошел бы на злачные места близ БлуГэйтФилдс, и оставался бы там, день за днем до тех пор, пока бы его оттуда не увезли. По возвращении он бы сел перед картиной, временами ненавидя ее и себя самого, но исполненный, с другой стороны, той гордостью индивидуализма, что наполовину является греховным очарованием, и улыбнулся с тайным удовольствием на бесформенную тень, которой пришлось вынести то бремя, что должно было быть его собственным. Несколько лет спустя, он не мог вынести долгое пребывание вне Англии, и отказался от виллы, что он делил в Трувиле с Лордом Генри также хорошо, как и небольшой дом с белыми стенами в Ал- жире, где у них было нечто большее, чем однажды проведенная зима. Он очень не хотел существовать отдельно от картины, которая была частью его жизни, и также боялся, что во время его отсутствия некоторые люди могли бы получить доступ к комнате, несмотря на сложные бруски, что он вызвал, чтобы быть размещенным в дверь. Он вполне сознавал то, что взгляд на портрет ни о чем им не скажет другим людям. Правда была в том, что портрет все еще сохранен, под грязным и ужасным лицом, отмечен наподобие его самого; но что они могли из этого для себя уяснить? Он бы посмеялся над любым, кто попытался язвить над ним. Он не рисовал его. Чем он был для него, как ни портретом, изображение которого исполнено подлости и стыда? Даже если он им об этом и рассказывал, верили ли они в это? К тому же он был испуган. Иногда, когда он находился внизу своего великого дома на Ноттингемшайре, принимая модных молодых людей своего круга, которые были его главными товарищами, и изумленные графством свободной роскоши и роскошным великолепием его жизненного настроения. Тогда он внезапно покинул бы своих гостей и бросился бы назад в город увидеть, что дверь не нарушена, и что картина все еще там. Что если бы ее украли? Эта простая мысль обдавала его холодным ужасом. Тогда бы, наверное, мир узнал его секрет. Возможно, мир уже это подозревает. На время он был многим очарован, не было и нескольких человек, кто бы ни доверял ему. Он был примерно черным клубком в клубе ВестЭнда, в котором его рождение и социальная позиция полностью давали ему право стать членом. Говорилось, что в одном случае, когда его привел друг в курительную Черчиллклуба, герцог Бервикский и другой джентльмен вставали в отмеченной манере и вышли. Странные истории стали ходить о нем после того, как ему исполнилось двадцать пять лет. Это было известно по слухам, что у него была ссора с иностранными моряками в злачных местах окраин квартала Уайтчепл, и что он крутился в круге бандитов и фальшивомонетчиков и знал тайны их торговли. Его необычное отсутствие становилось пресловутым, и, когда он снова привык появляться в обществе, люди шептались бы друг с другом по углам, или провожали бы его с усмешкой, или смотрели бы на него холодными ищущими глазами так, будто они вычислили разоблачение его тайны. На такие наглости и попытки неуважения он, конечно, не обращал никакого внимания. С точки зрения большинства людей его искренняя самоуверенная манера, его очаровательная мальчишеская улыбка, и бесконечная грация той замечательной молодости, что, казалось, никогда не покидала его, были сами по себе достаточным ответом клеветам, ради чего они и называли их, которые циркулировали вокруг него. Это было отмечено, однако, и тем, что некоторые, знакомые с ним ближе всего, появлялись с ним, но, некоторое время спустя, стали его избегать. Женщины, которые дико им восхищались, и ради него храбро встречали все общественные осуждения и поддерживали договор неповиновения, видели растущую бледность от стыда или ужаса, если Дориан Грей входил в комнату. Еще эти нашептанные скандалы только увеличивали, в глазах многих, его странное и опасное очарование. Его великое богатство было определенным элементом тайны. Общество, по крайней мере, цивилизованное общество, никогда не бывает совершенно готово поверить любому бреду тех, кто одновременно богат и очарователен. Общество инстинктивно понимает, что хорошие манеры значительнее морали, и, по его мнению, самого почтенного человека менее ценят, чем того, у кого есть хороший повар. И, в конце концов, невероятно бедное утешение в том, что о тебе рассказывают, как о человеке, давшем один плохой обед, или бедное вино, о человеке безукоризненном в его частной жизни. Даже кардинальские добродетели не могут искупить наполовину холодные приемы, как однажды заметил Лорд Генри, в обсуждении этого предмета; и здесь, возможно, много сказано о его взглядах. В хорошем обществе, как и в искусстве, есть, или, по крайней мере, должны быть одинаковые каноны. Форма в этом деле абсолютно неотъемлема. Она должна быть достоинством церемонии, таким хорошим, будто нереальным, и должна сочетать неискренний характер романтической пьесы с остроумием и красотой, что делают подобные пьесы восхитительными для нас. Неужели неискренность такой ужасный грех? Я не думаю. Это - просто метод, которым мы можем умножить наши личности. Такова, в любом случае, точка зрения Дориана Грея. Он привык интересоваться поверхностной физиологией тех, кто сеет в человеке Эго, как вещь простую, постоянную, надежную, и одинаковой сущности. По его мнению, человек был с мириадами жизней и мириадами чувств, сложное многообразное создание, что рождалось в пределах своего странного наследства мысли и страсти, и чья плоть была заражена чудовищными смертельными болезнями. Он любил бродить по тощей холодной картинной галерее его городского дома и смотреть на различные портреты тех, чья кровь течет в его венах. Здесь был Филипп Герберт, описанный Фрэнсисом Осборном, в его "Мемуарах о годах царствования королевы Елизаветы и короля Иакова", как один из тех который был «обласкан двором за его милое лицо, которое недолго, но сохранила его для компании». Была ли это жизнь молодого Герберта, что он иногда вел? Было ли несколько странных отравляющих микробов, крадущихся с тела на тело до тех пор, пока не доберутся до тела его собственного? Было ли это несколько туманным чувством той разрушенной грации, что заставляла его так внезапно, и почти без причины, издавать звуки, в студии Бэзила Холлворда, безумному священнику, что так изменил его жизнь? Здесь, в вышитом золотом красном камзоле, украшенной драгоценными камнями мантии, в брыжах с золотым кантом и браслетами, стоял сэр Энтони Шерард, с серебряной с чернью броней, сложенной ногах. Какое было наследство у этого человека? Неужели любовник Джованны Неаполитанской завещал ему некоторую греховную и постыдную наследственность? И были ли его собственные действия просто мечтами умершего человека, который не посмел претворить их в жизнь? Здесь, из увядшего холста, улыбалась Леди Элизабет Девере, в своем марлевом капюшоне, отделанный жемчугом остроконечный вырез женского платья, и розовые рукава с разрезом. В ее правой руке был цветок, а ее левая рука обнимала эмалированный воротник из белых и парчовых роз. На столе с ее стороны лежали мандолина и яблоко. Были огромные золотые розетки под ее маленькими остроконечными туфлями. Он знал ее жизнь, и странные истории, что рассказывали о ней любовники. Было ли что-то от ее темперамента в нем? Эти овальные, с тяжелыми веками глаза, казалось, любопытно смотрели на него. А что по поводу Джорджа Уиллоуби, с его напудренными волосами и причудливыми пластырями? Как дьявольски он выглядел! Лицо было мрачным и смуглым, и чувственные губы, казалось, были искривлены пренебрежением. Нежные кружевные оборки ниспадали с худых желтых рук, что были так чересчур украшены кольцами. У него были макароны восемнадцатого века, друга его молодости, Лорда Феррарса. А второй Лорд Бекенхам, компаньон Регента принца в его самые дикие дни, и один из свидетелей в секретном браке с госпожой Фитзэрберт? Каким гордым и милым был он, с его каштановыми кудрями и наглой позой! Какие страстные переживания он оставил наследнику? Мир смотрел на него, как на человека, имевшего позорную известность. Он проводил оргии в доме Карлтон. Звезда Ордена Подвязки блестела на его груди. Кроме него, висел портрет его жены, бледной, тонкогубой женщины в черном наряде. Ее кровь также шевелилась в нем. Каким любопытным все это казалось! И его мать с лицом леди Гамильтон, и ее влажные с брызгами вина губы – он знал, что унаследовал от нее. Он получил от нее свою красоту, и свою страсть к красоте других людей. Она подсмеивалась над ним в своем свободном наряде вакханки. Листья виноградной лозы были в ее волосах. От чашки, которую она держала, отливало багрянцем. Нарисованные гвоздики были увядшими, но глаза все еще были замечательны по своей глубине и блеску цвета. Они, казалось, следовали за ним повсюду, куда бы он ни пошел. Еще были предки в литературе, лучшие в собственном роду, многие из них, возможно, ближе по типу и темпераменту, и, естественно, с влиянием которых все становилось абсолютно ясно. Были времена, когда Дориану Грею казалось, что вся история была просто отчетом его собственной жизни, не такой, как он жил в действительности, а какой создало ее его воображение, поскольку она была в его мозге и в его страстях. Он чувствовал, что всех их знал, те странные ужасные фигуры, что проходили по мировой сцене и делали грех таким изумительным, что даже дьявол был полон нежности.